Леонардо да Винчи. Архитектура

Поразительная живучесть прототипов Франческо ди Джорджо в работах Леонардо показывает, что он далеко не всегда обращался к новым тенденциям или поиску новых источников вдохновения. В сделанном приблизительно в 1513 году проекте реконструкции площади перед базиликой Сан-Лоренцо во Флоренции (Атлантический кодекс, f. 315 r-b [865r]) он предложил поставить напротив Палаццо Медичи, построенного Микелоццо, второй особняк правящей династии, который варьирует осевую структуру сиенского мастера (Мальябекианский кодекс, II, I, 141, f. 20v), состоящую из восьмиугольного пространства в центре и циркульных помещений по углам (Рис. 37)³⁵. Во время французского периода, около 1517 года, происходит условное воскрешение этих моделей. В проекте палаццо на листе из Атлантического кодекса f. 106 r-b [294r] в центре доминирует просторный квадратный зал, накрытый куполом, в то время как по углам от архитектурного объема решительно отделяется ряд восьмиугольных пространств, в свою очередь, накрытых куполами и рассеченных глубокими нишами³⁶. Аксонометрический рисунок (Атлантический кодекс, f. 348 v-c [963r]), представляющий центральный восьмиугольный внутренний дворик, окруженный портиком с аркадами и расположенными по диагонали купольными гостиными той же формы, непосредственно указывает на наружную сторону, на стену за многоугольными пространствами, создающую сильное затемнение (Рис. 57)³⁷. В этой связи большой интерес представляет рисунок из того же кодекса f. 114 v-a [317r], в котором проявляется своего рода геометрическая одержимость: восемь восьмиугольников, расположенных на строгой сетке (по три восьмиугольника с каждой стороны), собраны вокруг дворика в виде греческого креста с фонтаном в центре³⁸. Леонардо добавляет к планиметрии фрагмент фасада: задние помещения на нем становятся треугольными, а борьба света с тенью приобретает еще более выразительный характер³⁹. Объемные тела и контрасты увлекают и разжигают воображение Леонардо, но его увлечение ими проступает и на небольшом перспективном эскизе в правой нижней части листа из Атлантического кодекса f. 310v [849v] с поразительным аксонометрическим изображением квадратного блока с куполом – возможно, виллы центрического плана⁴⁰.

Трудно представить, что такие проекты пользовались спросом у французских заказчиков, следовательно, они были самостоятельными исследованиями Леонардо, в которых он стремился отразить свой взгляд на развитие строительного искусства. Эти величественные блоки с куполами, часто организованные иерархическим образом, как в храмовой архитектуре, вероятно, приводили в изумление его современников и, возможно, самого Франческо ди Джорджо, который обходился только схематичными рисунками, придававшими новый импульс развитию архитектурной традиции.

е. Фасады

Леонардо, прежде всего, увлекали чисто материальные строительные формы и гибкая функциональность архитектурных структур, поэтому в его графическом наследии осталось небольшое количество рисунков, указывающих на углубленное изучение внешнего вида построек, которое позволяло бы говорить о его креативном вкладе или по меньшей мере о фундаментальном освоении нововведений той эпохи. Весьма красноречивым в этом отношении выглядит рисунок 1497 года из Манускрипта If. 56r с изображением небольшой постройки с двойной лоджией и центральной аркадой, частично вписанной во второй этаж и обрамленной тремя узкими пролетами с прямыми карнизами (Рис. 58)⁴¹. Этот мотив, восходящий к Капелле Пацци (Санта-Кроче), ввел еще в 1491 году Джулиано да Сангалло в монастыре в Честелло во Флоренции и, вполне вероятно, еще раньше – в виллах Медичи в Поджо-а-Кайано и Аньяно⁴². В проекте Леонардо лоджия завершается тибуриумом, типичным для Ломбардии элементом храмовой архитектуры, который придает этой постройке сакральный характер.