Леонардо да Винчи. Архитектура

37. Распределение жилых помещений, варьирующееся на двух других рисунках, остается весьма неясным. Как в проекте из Атлантического кодекса, f. 967iiir [349 v-c], между восьмиугольниками изыскивается продольное пространство. Frommel S., 2019c, pp. 177–178.

38. Frommel S., 2006, pp. 286–287, 289. Похожая система варьируется Бальдассаре Перуцци (GDSU 529Ar).

39. Вариант с квадратами, изображенный внизу слева, формировал бы еще более контрастный профиль.

40. Pedretti, 1978, pp. 209, 257; Frommel S., 2019c, pp. 232–233.

41. Frommel S., 2006, pp. 262–263; Frommel S., 2019c, pp. 142–143.

42. Frommel S., 2014, pp. 80, 109 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 92, 115); Frommel S., 2017a, p. 39.

43. Pedretti, 1972, p. 106; Pedretti, 1978, p. 214; Guillaume, 1987, pp. 255–256; Frommel S., 2019c, pp. 146–147; Frommel S., 2019c, pp. 146–147. О фрагментах Палаццо Каприни см. работу Ж. Гийома в этой книге.

44. Frommel S., 2014, pp. 284–290 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 221–227).

45. Frommel S., 2014, pp. 294–297 (ed. ted. Frommel S., 2019a, pp. 234–237).

46. Pedretti, 1978, pp. 77, 79; Guillaume, 1987, pp. 254–255; Frommel S., 2019c, pp. 218–219.

47. См. главу «Леонардо во Франции».

48. Frommel C. L., 2002, pp. 90–94.

Жан Гийом Многомаршевая лестница

В каждом проекте Леонардо настойчиво искал оптимальное решение функциональных задач, поэтому вполне закономерен его интерес к системе движения внутри зданий. В Манускрипте В, датируемом примерно 1490 годом, появляется целый ряд рисунков лестниц с несколькими параллельными маршами, в корне отличающихся от традиционных винтовых лестниц или лестниц с двойным маршем, появившихся в Италии в середине XV века, когда их стали применять во всех палаццо. Работы Леонардо опираются на его исследования в военной архитектуре: лестницы с двумя двойными лестничными маршами в форме X (Рис. 61), разделенными несущей стеной (их нельзя считать открытыми, как это показано на чертеже, поясняющим их структуру); винтовые лестницы с двумя параллельными маршами, проложенные в стене башни, и, главным образом, четыре прямые, параллельные между собой лестницы, марши которых огибают центральное, свободное квадратное пространство (в действительности они совмещаются с пятой лестницей, занимающей это свободное пространство), которые находятся внутри мощной квадратной башни (Рис. 62). Такая структура, по-видимому, внушала Леонардо уважение, потому что он возвращается к ней на следующем листе с изображением круглой башни, разделенной на восемь изолированных друг от друга секторов, к которым вели восемь параллельных независимых идущих внахлест маршей, дополненных в данном случае центральной винтовой лестницей, ведущей в комнату коменданта, расположенную в верхней части башни. В пояснении под рисунком да Винчи привел обоснование такого размещения: как и в городе на двух уровнях, его цель состояла в разъединении потоков движения: только комендант крепости имел доступ к центральной винтовой лестнице, тогда как каждый отряд защитников крепости передвигался лишь по одной из лестниц, не смешиваясь с другими отрядами, что снижало риск захвата башни в случае измены. Увлекшись этой идеей, Леонардо задумался о ее дальнейшем развитии, сделав пометку на обратной стороне листа – «10 винтовых лестниц – “улиток”, встроенных в башню» – без дополнительных комментариев.

Двадцать лет спустя, в 1506 году, после своего возвращения в Милан Леонардо снова заинтересовался лестницами, но на этот раз в проекте, относящемся к гражданской архитектуре. Он рисует разные планы вилл, размещая в центре, по оси лоджии и зала, новый вид двухмаршевых лестниц с удвоенным первым или вторым маршем. Такая симметричная лестница с комментариями и другими примерами, записанными Леонардо на оборотной стороне листа, еще не встречалась в архитектурной практике, тем не менее Франческо ди Джорджо был знаком с подобным вариантом (возможно, после встречи с Леонардо в 1490 году), поскольку использовал его в эскизе палаццо центрического плана, приведенном в последнем списке его «Трактата об архитектуре»¹.