Леонардо да Винчи. Архитектура

Независимо от своих городских проектов Джулиано да Сангалло написал две разделенные временем картины с образами идеального города, в которых отчетливо проявилось различие между первой версией, задуманной, вероятно, около 1504 года (Национальная галерея Марке в Урбино), и второй, относящейся приблизительно к началу понтификата Льва X (Балтимора). Эта трансформация, впрочем, характерна и для всей эволюции архитектурного языка того периода²³. Общими элементами для той и другой композиции являются оси, пересекающиеся на переднем плане, и геометрическая ткань брусчатки, выложенной брусками равного размера, подчеркивающая центральную перспективу. На доске из Урбино мы видим прямоугольную площадь с доминирующим на ней храмом цилиндрической формы, которая, по мнению Альберти, является идеальной для культового сооружения, тогда как на картине из Балтиморы пространство остается открытым, и в глубине огромной площади возникает триумфальная арка, слева от которой изображен амфитеатр, явно напоминающий Колизей, а справа – видоизмененный баптистерий Сан-Джованни. Крылатое выражение «Флоренция – новый Рим», сравнивающее древности двух городов, можно смело приписать тосканскому маэстро́⁴. В картине из Балтиморы наглядно проявляется тенденция к созданию единообразных структур и подчеркивается плотный, монолитный характер зданий, которые свободно возвышаются в пространстве и выглядят более монументальными из-за значительного удаления от зрителя³⁵. Сценический прием, использованный для объединения различных уровней площади с помощью ступеней, отражает поиск новых организационных решений для городского пространства и их преемственность в урбанистике.

Идеи Леонардо, стоящие особняком в этой череде различных решений, развивались от визионерских идеалов, часто связанных с теоретическими и порой политическими концепциями, к вполне конкретным планам по реконструкции городской среды (Рис. 35–38). Его проекты демонстрируют удивительную связь намеченной цели с ее последующим техническим решением и отражают динамику развития его размышлений, не получивших физического воплощения.

* * *

1. Можно вспомнить город Кортемаджоре, основанный Паллавичини в 1479 году, и в какой-то мере приделы Эрколе в Ферраре, расположенные в шахматном порядке.

2. Достаточно указать на городскую реконструкцию в связи со строительством Палаццо Строцци: Frommel S., 2014, p. 138 (ed. ted. Frommel S. 2019a, p. 138).

3. См. Architectura picta, 2016.

4. Например: «Излечение беснующегося» Леона Баттиста Альберти (Лувр, 1455–1460), «Мученичество святого Христофора» Андреа Мантенья (капелла Оветари, церковь Эремитани, Падуя), или «Вручение ключей» Перуджино в Сикстинской капелле, 1481–1482 (Frommel C. L., 2016a, pp. 78–81).

5. Berlin, Staatliche Museen, Preußischer Kulturbesitz, Gemäldegalerie, Kat. Nr. 178c, 124 x 234 cm, темперанадереве. См. Sanpaolesi, 1949, pp. 322–337;Rinascimento, 1994, cat. 178, pp. 539–540 (H. Damisch);Krautheimer, 1994, pp. 233–257;Frommel C. L., 2006a, pp. 340–346;Frommel S., 2014, pp. 164–165 (ed. ted. Frommel S., 2019a).

6. Filarete, 1972; Schofield, 2015, p. 325.

7. Pedretti, 1995, pp. 55–57; Kruft, 1986, pp. 65–66; Firpo, 1987, pp. 294–300; Guillaume, 1987, pp. 257–258; Schofield, 2015, pp. 327–330; Frommel S., 2019c, pp. 48–53.

8. См. деталь на f. 271 v-a [732 v-b] и f. 231 [629 r-b] из Атлантического кодекса с проектом виллы Шарля д’Амбуаза.

9. Vecce, 1998, pp. 85–86.

10. Атлантический кодекс, f. 65 v-b (Firpo, 1987, p. 292).

11. Pedretti, 1995, pp. 57–64; Firpo, 1987, pp. 290–294; Guillaume, 1987, pp. 258–259; Leonardo da Vinci, 2015, cat. VIII, 7, p. 566 (R. Schofield); Frommel S., 2019, pp. 54–55.

12. Firpo, 1987, pp. 283, 290; Leonardo da Vinci, 2015, cat. VIII, 8, p. 566 (R. Schofield); Frommel S., 2019c, pp. 62–63.

13. Windsor Castle, Royal Library, RL 12678 (Vecce, 1998, pp. 227–229).

14. Firpo, 1987, pp. 283, 290; Frommel S., 2019c, pp. 62–63.