Летний сад Петра Великого. Рассказ о прошлом и настоящем

Выяснилось, что в основу построения «фасада» вазы положен квадрат: ее высота без ножки равна диаметру тулова – 420 мм. Высота ножки вдвое меньше – 210 мм. Общая высота сосуда – 630 мм. Диаметр ножки равен диаметру тулова. Таковы основные пропорции круглых ваз, знание которых очень облегчает реконструкцию. Ведь для определения диаметра ножки, тулова или горла достаточно и небольшого фрагмента, а зная его, легко рассчитать все остальные размеры. Реконструкция разнообразных замысловатых ручек представляет наибольшую трудность, так как ни одну из них не удалось собрать целиком. Ясно лишь, что вертикальные ручки крепились верхним концом к венчику, нижним – к валику на тулове. Некоторые имели завершение в виде головки лебедя на круто изогнутой перевитой жгутом шее. Другой тип ручек представлял собой маскароны. Необычайно симпатичны ручки у вазы из Музея керамики в Кускове: маскарон с изображением звероподобного лица сатира, похожего на морду то ли льва, то ли медведя.

Слева: Музей керамики в Кускове. Ручка вазы («С гербом»). Справа: Г.-И. Маттарнови. Проект керамической вазы для Грота

Из архивных документов известно, что сосуды в зависимости от размеров делились на 12 «нумеров большой, средней и малой руки», по 4 номера каждой «руки». Найденные археологами в Летнем саду вазы разделились на две группы: малые с диаметром горла от 270 до 296 мм и большие – с диаметром 502–600 мм. Малые сосуды представлены исключительно круглыми экземплярами; среди больших ваз встречены как круглые, так и восьмигранные. По расчетам, высота самой маленькой вазы – 350 мм; самый высокий из найденных сосудов имел высоту около 853 мм.

Большой интерес представляют сосуды, явно подражающие заморским цветникам, но отличающиеся низким качеством изготовления. Черепок в изломе красного цвета, эмаль рыхлая, серо-белого цвета, краски бледные, роспись небрежная. Почти все были покрыты изнутри цветной зеленой, коричневой или темно-синей поливой, что роднит их с садовыми и кухонными горшками. Столь низкосортная продукция, конечно, не могла быть предметом импорта. Несомненно, местного производства и садовые горшки с изображением двуглавого орла, нанесенного «лазоревой» краской по белой глазури. Возможно, герб указывает на то, что сосуды предназначены для императорских садов.

Из всей массы сосудов при их несомненном сходстве между собой не было найдено двух совершенно одинаковых. К числу необычных принадлежит сосуд, у которого тулово украшено каннелюрами в виде чередующихся выпуклых и вогнутых ложек. Подобные вазы выглядели очень эффектно.

Садовый горшок из раскопок в Летнем саду

Изготовление цветников продолжалось до середины 1760-х гг. Так, в 1765 г. по моделям садового мастера Бернгарда Фока для Петергофа на Невских кирпичных заводах было изготовлено 100 ваз, а на Фаянсовой фабрике сделаны «горшки полированные с ручками и тазиками, политые фаянсовой посудною глазурью, расцвеченные серебром… для поставки во дворцах и перед оными в надобны местах деревья и цветов»²².

Вскоре, однако, на смену вышедшим из моды садовым вазам приходят обыкновенные деревянные ящики и кадки, подобные тем, что показаны на аксонометрическом плане Летнего сада перед Большой каменной оранжереей. Автор проекта реставрации сада Н.П. Иванов спросил, нет ли архивных сведений об окраске кадок. Оказывается, есть: «Слушав выписки по доношению заинспектора Христиана Стелиха о крашении имеющейся в первом Ея Императорскаго Величества саду Болшой клетки, в которой содержаны бывают мелкие птицы, зеленою, да 12 кадок и ящиков, в которых имеютца заморские деревья, красною, а у оных кадок и ящиков обручей и колец, черною красками. Приказали: выкрасить надлежащими красками лаковаго дела мастеру Гендрику фон Брункорсту, имеющимися в команде его мастеровыми людьми». Мастеру выделили «ярь медянку и русскую сажу»²³.

В документах имеется немало сведений об отпуске цветников в Петергоф. На известной гравюре М.И. Махаева, запечатлевшей панораму