Лидия Мастеркова: право на эксперимент

Большое спасибо за письмо. Получила ты посылку или нет – неизвестно. У меня все по-прежнему, никаких изменений нет и, видимо, не будет. Глухо все, и пробить трудно, и не пытаюсь, т. к. сплошная лажа во всех галереях. Давай им товар забавный, смешной, душещипательный и щекочущий нервы мещанина <…> А что мои круги? Кому они нужны? Практически – никому, кроме меня самой, т. к. иногда и мне вроде бы видится в них что-то дельное и даже порой вдохновенное – Божественное свечение, прости за нескромность. Но так было однажды, когда мы поехали к одному человеку показывать графику, а он и иже с ним смотрели как бараны на новые ворота, а я вдруг усекла очень новое качество, и была вознаграждена Богом, и поняла, что Бог не оставил меня в эту минуту безразличия, а открыл мне нечто новое, не увиденное мною ранее. На днях получила письмо от Завалишина совершенно ужасное, т. к. Худяков-Нудяков устроил ему выговор на одном коктейле, сказав, что он продал мою графику и на эти деньги издал свою книгу – вот так <…> В конце ноября я должна ехать в Париж продлевать свои документы. У меня еще масса долгов там осталась <…> Получили Витины стихи. Я еще не вникла как следует во все из них, но некоторые хороши очень. Что я могу еще сказать, помимо того, что перемещение с одного места на другое рождает суету и всякие недоразумения, порой непредвиденные. Писала ли я тебе что у Воробьева родилась дочка, назвали Марфой. Анука[411] – прелестная девочка, я уже писала об этом. Начала танцевать, я ее научила петь «Каравай, каравай…» Очень хотелось бы увидеть вас всех. Манюнечка, наверное, очень взрослая.

Целую и обнимаю вас.

Ваша Лида.

Р. S. Недавно говорили по телефону с В[олодей] Немухиным, он был в Крыму – лучше стал себя чувствовать, ему часто звонит Ел[изавета] Мих[айловна][412]. Л.

28.11.1979. Париж – Карбондейл, Иллинойс

Дорогая Ритуленька!

Спасибо за письмо. Для меня всегда большая радость получить твои письма. Я понимаю, как вы рветесь из Carbondale [Карбондейла], но все же надо быть осмотрительней. Хотя сама я поступаю слишком опрометчиво, что не всегда согласуется с моим возрастом, но видимо, не все меняется в человеке со старостью. Я всегда убегаю от того, что меня начинает слишком давить. Наверное, это очень плохо, но что поделаешь. Недавно мне казалось, что я раба искусства, кошек и квартиры. И так хотелось от всего этого освободиться! И вот теперь я совсем ничего не имею, как говорится, ни кола ни двора. Работать негде, но я не могу сказать, что меня это очень угнетает <…> Додж купил у Игоря скульптуру и 4 рисунка. [Илл. 165] Выслал ему чек на 2000 долл[аров] и еще должен платить за рисунки, сколько – не помню. Завтра я его увижу, он сейчас в Париже. Игорь делает красивые кольца и браслеты, интересные по форме, и отдал в один магазин продавать. [Илл. 168] Жаль, конечно, что он не продолжает заниматься живописью и скульптурой. Но ничего не поделаешь <…> Игорь выслал вам много своих акварелей, не знаю, дойдут ли они <…> Что касается Сандомирской[413], то почти ничего о ней не помню – кроме того, что она во время войны перебирала в подвале картошку, т. к. у нее ничего не покупали, и я не знаю точно, не помню, не выгнали ли ее тогда из МОСХа <…> [Илл. 169] Но не давали никаких заказов, это точно. В России есть о ней книга, я видела у Воробьева на обложке другой книги. Напишу Володе, чтобы он ее поискал и прислал. Еще знаю, что она в [19]20 годах делала скульптуру Робеспьера, которая развалилась, как рассказывал Петр Ефим. Соколов и очень смеялся. Еще знаю, как она ссорилась с Платовым[414], который говорил ей, что он скульптор лучше нее <…> И из-за сливочного масла, которое нужно было ставить под пол. Как она купалась в прозрачных трусиках и как смеялась на все Прилуки, и еще, что у нее был человек, которого она любила, но он откуда-то не вернулся. Вот и все, пожалуй. Если вспомню, напишу.

Целую вас крепко.

Лида.

Илл. 165. Игорь Холин. Без названия. 1978.

Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.

Илл. 166. Лидия Мастеркова. Серебряное кольцо с лазуритом и сердоликами. Начало 1970-х.

Собрание Маргариты Мастерковой-Тупицыной и Виктора Агамова-Тупицына, Нью-Йорк

Илл. 167. Лидия Мастеркова. Пояс из советских монет. Первая половина 1960-х. Собрание Маргариты Мастерковой-Тупицыной и Виктора Агамова-Тупицына, Нью-Йорк

Илл. 168. Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т., Париж – Карбондейл, Иллинойс, 1978. Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т.

Илл. 169. Работы Беатрисы Сандомирской (слева и в центре) и Надежды Тимофеевой (справа). Частное собрание (ранее находилась в коллекции Лидии Мастерковой).

Архив М. М.-Т. и В. А.-Т.

27.01.1980. Париж – Фредериксберг, Виргиния

Дорогая Риточка!