Лидия Мастеркова: право на эксперимент

<…> Сейчас я должна начинать все сызнова, абсолютно все с ложек, плошек и пр[очее], но самое главное – это начать работать как-то так, чтобы было интересно, хотя мне трудно сейчас понять, что меня вообще волнует. Меня волнует квадрат, но почему и зачем, я не понимаю еще. Форма квадрата волнует меня, т. е. пространство в квадрате, но еще я не понимаю его значения. Если удастся сводить концы с концами, может быть, набреду на что-то интересное, но сейчас будет много трудностей. Я хочу начать шить одежду, чтобы зарабатывать деньги. Не знаю, смогу ли совместить все вместе. Надеюсь! <…> Я приобрела для тебя каталог «Москва – Париж». На днях вышлю, но, конечно, пароходом, т. к., видимо, авиа очень дорого, но еще не знаю, напишу, какой почтой <…> Я пошлю также фото, где мы все вместе на ВДНХ. [См. илл. 1] Я привезла из Англии и еще не послала, забыла, хотя она уже в трубке. Немухин ничего не пишет, к сожалению. Никого здесь не вижу – только Воробьева и Таню Паншину[415], но заходила с Воробьевым в галерею к Глезеру. Была Майка[416], с которой мы сцепились поначалу, а потом ничего. Потом пришел Оскар, бледный и жалкий, и теперь совсем незначительный. Я с ним тоже поговорила строго, а потом ничего тоже <…> Висят картинки Оскара, Сашки, Жарких, Свешников[417], очень плохой, и Шапиро. Все очень низкого качества. Он позорит все искусство, которое могло бы занять определенное положение в мире. Неприличный Оскар инфант[ильный] Сашка [Рабин], Жарких – патологичен мизерно уже, если идти по этому пути. Шапиро подражает Тышлеру[418], но не понимает, что у Тышлера тоже мало хороших картин <…> Пиши быстрее.

Целую крепко. Поцелуй Витю, Манюню.

Твоя Лида.

24.02.1980. Трапп, Франция – Фредериксберг, Виргиния

Дорогие мои братцы!

<…> Сейчас я живу неизвестно где: ни город, ни деревня, а что-то страшное, совсем непонятное, но мне нравится, что-то пустырно-речное-вокзальное. Простора много перед окнами, света много, и квартира просторная, и наверху еще ателье, где я собираюсь начать работать после долготерпимого перерыва по полной невозможности. Плохо, что нет телефона, а так все неплохо, совсем неплохо <…> Русские не подвели: много мне помогали с переездом, и самые бедные дали в долг денег, чтобы оплатить первый взнос, и Ольга Махрова опять привезла мне постель, белье и посуду <…> и Игорь Шелковский[419] помогает вовсю, и Коля Дронников перевозил тоже мой скарб, т. е. жаловаться не на что и не на кого, а надо благодарить Бога за все милости. К тому же я не помню, писала я или нет об этом, но Риточка должна это учесть, т. к. это очень важно. Дело в том, что перед католическим Рождеством, когда я еще жила у Эммы, пришел Костаки Георг[ий] Дионис[ович][420], и мы долго беседовали с ним; он был очень рад, встретившись со мной, и, конечно, много говорилось о России, о том о сем, и разговор коснулся, на мой взгляд, безусловно мерзостной глезеровской писанины в его мерзкой книжке «Человек с двойным дном», где сплошная ложь и где он – Глезер все время проговаривается, все это ужасно и противно. И в этой помойке он пишет о Звереве и говорит о Костаки, что за похлебку обобрал Зверева[421] <…> отсутствие логики и понимания всего того, что происходило и что касается Костаки, то это самое место Майка (редактор якобы этой книги, как указано), показала Цеоргию] Д[ионисовичу], когда он пришел к ним в галерею! Представляете состояние Костаки. Но я это все пишу вот к чему, что касается отношения Костаки к Звереву, то здесь нет ни капли сомнений или чего-нибудь другого, мы все знаем, как Зверев терроризировал семейство Костаки и как они любили его и помогали. Я помню, как Костаки с восторгом рассказывал о том, как Толечка, он и называл его не иначе как только Толечка, «принес утром на даче подарок – сено в ладонях, которое пахло яблоками, и ведь только он, Толечка, мог это придумать» и пр., и пр. Я знаю, что Костаки давал деньги просто так и другим художникам <…> Мы много говорили, и я сказала, что у меня нет совсем денег и что хочу поехать в Англию. И он дал мне 1000 Franc [франков]. Просто так, и сказал, чтобы я снимала эту квартиру, он мне поможет и вышлет еще деньги. Сейчас я получила извещение, что деньги пришли, как никак, а 2000 долларов дадут мне возможность купить холсты и краски и расплатиться с долгами, как и благодарить-то его, не знаю. Я это все пишу к тому, что это удивительно и восхитительно <…> Костаки первый покупал картины у художников Москвы. Кстати, сейчас он тоже покупает что-то у меня, что-то купит в счет долга. Вот так-то господа.

Илл. 170. Справа налево Лидия Мастеркова, Георгий Костаки, Маргарита Мастеркова на праздновании дня рождения Генриха Худкова. 1971. Фото: И. Пальмин. Архив музея современного искусства «Гараж». Фонд Игоря Пальмина

Илл. 171. Лидия Мастеркова. Супрематический коллаж. 1980. 23 × 15 см.

Собрание Маргариты Мастерковой-Тупицыной и Виктора Агамова-Тупицына, Нью-Йорк