Литература как жизнь. Том I

В мое время в Союзе ещё оставались, пусть некрупные писатели, что называется большие таланты на малые дела, небездарные авторы, написали по одной хорошей книге, но после единственного успеха как писатели и кончились, хотя клялись, что не живут ни дня без строчки, чтобы числиться писателями. Немногие готовы были тихо существовать, не создавая вокруг себя ореола отверженности А иные исписавшиеся становились мастерами литературной интриги, вносили смуту.

«… В мой жестокий век восславил я свободу».

Пушкинский «Памятник».

Дело прочно, когда под ним струится кровь. Прижим придавал смысл протесту. Запреты создавали заряжённую эмоциями атмосферу, когда, по выражению Герцена, появление нового романа значило больше, чем новое назначение в министерстве. Цензура помогала, как сказал Ленин о дореволюционных временах, после революции те же ленинские слова оставалось только повторить: гнёт способствовал. По стечению политических обстоятельств дали возможность выйти «Тихому Дону», используя роман как антитроцкистский манифест, но после, когда стало ясно, что роман не только по отношению к троцкизму анти, принялись переписывать, и что получилось, пусть поведают профессор из Принстона и доктор наук из Оксфорда, разглядевшие всё это, хотя издалека, но до последней буквы, занялись они этим, пока до того не допускались наши собственные глаза и руки.

Ко мне, когда сделали меня главным редактором «Вопросов литературы», приходили, как положено, различные авторы, предлагавшие свои статьи, но приходили и ничего не предлагавшие, лишь выражавшие недоумение и даже обиду, почему же к ним никто не приходит. Это были безутешные литературные вдовы, они уже не нападали на меня, а просили о поддержке и помощи. Сами они не решались или же неспособны были что-либо написать, но были готовы рассказать, однако не находилось желающих их слушать. Были, положим, три вдовы Булгакова, которых осаждали любопытствующие, однако немало прошло мимо меня неузнанных и незамеченных, наполненных чужой кровью теней, явившихся от лица тех, кто давно томился где-то в кругах нашего литературного ада. У Данте это Круг восьмой, где заключены всевозможные исказители истины, а у нас круги так и остались ненумерованы.

Приходила вдова критика, который травил Платонова, приходила со слезами на глазах, рассказывая, как на похороны её мужа, официально устроенные в Доме Литераторов, не явился никто, кроме присяжного гробовщика Союза писателей. Даже прежние союзники по литературной борьбе как попрятались. Обструкция понятна: себя оберегали, если учесть, что покойник травил не одного Платонова. Однако ни до, ни после погребальной процедуры никто из исследователей не обратился к ней, всё ещё живой истории. «Никто! Никто!» восклицала с рыданьями в голосе пожилая женщина. В самом деле, почему не выслушать противную сторону? На семьдесят лет в нашей истории растянулась полоса несправедливого осуждения людей, но так и не выяснено, в чем заключалась несправедливость.

«Это было хорошо… или… или каза-а-алось таковым», – своим характерным голосом, слегка в нос, протянул Ростислав Плятт, откликаясь на вопрос об одной легендарной шекспировской постановке 20-х годов. «Было или казалось» – говорили в пушкинские времена, цитируя французский источник. Мне ответ был дан опытным актером на фоне реабилитации забытого, запрещенного, как бы похороненного. Ответ авторитетный и ответственный. Актер-ветеран, видевший то, о чем он говорил, и знавший закулисную историю происходившего на виду у публики, был свидетелем забвений и запрещений. Выдающийся профессионал, очевидно, чувствовал, что не всё забытое достойно воскрешения, не все запрещенное подлежит оправданию как достижения творческие. Между тем, пострадавшие как «враги народа» и реабилитированные за неимением преступлений, оказывались неприкасаемыми, хотя они были врагами – профессии. Над такими вредителями («чужими», по Сноу), праведного суда ещё не было. Осудили их не за то, за что надо бы судить, от наказания заслуженного их защитил терновый венец. Почему же оправданных политически не накажут, как следует, и не скажут, в чём их истинная, профессиональная, творческая вина? Однако реабилитацию политическую обычно отождествляли и отождествляют с оправданием творческим.