Литературная Газета 6343 ( № 42 2011)

Когда задета честь женщины, мужчина не имеет права молчать. Пусть даже его Прекрасную Даму зовут Московская балетная школа. И никому не должно быть заботы до того, что "школа" - вовсе не конкретная академия, но идеальный образ и определённый исполнительский стиль, а Дама - напротив, ничуть не абстракция, но имеет телесную оболочку и имя в паспорте.

Хочу обозначить диспозицию: я говорю от своего имени и никого не обвиняю - я не прокурор. Я - не жюри присяжных и не выношу вердикт. Моё искусствоведение начинается и заканчивается сентенцией: благородный танец должен быть благородным. Отсюда - предмет разговора: возможно ли Сергею Юрьевичу Филину возглавлять главный балет России в рамках данного кодекса чести? Вступая в бой за балеринский идеал, я не представляю какую-то партию. Разве только если её назвать "русской партией".

Вот сбор труппы Большого театра. На нём нам представили новые приобретения балета. Оставив в стороне фигурантов, сосредоточимся на солистах. Их зовут: Кристина Кретова, Евгения Образцова, Ольга Смирнова, Семён Чудин и Дэвид Холберг. Все они к московской школе либо никак не относятся, либо готовились этой школой никак не к карьере солистов Большого. Это о Кристине Кретовой, к которой я испытываю симпатию, смотрел её в "Кремлёвском балете" не без радости, в Театре Станиславского и Немировича-Данченко не без приязни, потому и в Большом готов иногда посмотреть. Но не в балеринских же партиях!

Евгения Образцова является одной из любимых моих балерин, её достоинство в той милой стати, что свойственна отнюдь не "мещаночкам", но прирождённым "барышням". Ничуть не "барыням", но вечным девочкам-аристократкам русского портрета начала XIX века. К несчастью, её не знает московская публика с детства, её жизнь не переживалась поклонниками, как своя. Евгения пока не часть московского балета, и не факт, что сможет ею стать, - публика капризна. Что вовсе не мешало бы Жене иной раз танцевать в Большом. Ходил бы с удовольствием!

Ольга Смирнова и вовсе мне небезразлична. Видимо, я первый написал о девочке в прессе, когда та ещё первокурсницей показалась в Москве. Написал кратко, в духе: хорошо запомните это имя. В чём беда? Для меня Ольга - идеальная "питерская" танцовщица. Петроградский образ не вполне русский - он общеевропейский. В нём отсутствует русская рафинированность, он хорош лишь тем, что служит оборотной стороной русского человека. Его "лунным двойником". Против ли я присутствия Ольги Смирновой именно в труппе Большого? Нет, и, хотя являюсь экстремальным сторонником идеи автаркийности, допускаю наличие исключений. Вместе с нашими - почему нет? Вместо наших - возражаю.

Про Семёна Чудина говорить не стану. Готов признать, что он хорош, но мне неблизок настолько, что как я на него в "Стасик" не ходил, так не буду ходить и в Большой.

Холберг - этот поинтереснее. С лёгкой руки Филина теперь пойдёт дурная слава о русском балете. Да что о балете? - обо всей земле Русской: перестала-де таланты рождать. А это клевета. Есть Уваров, хватает молодых. Да, Уваров старше Холберга. Но вот рослый Артём Беляков или Клим Ефимов - эти, напротив, моложе. Опытный солист ничуть не уступает американцу, молодые скоро не уступят, если будет проделана работа. Да-да, соотечественники, звёзд готовят. Сами с неба падают они только в природе, да и то сгорают, не достигнув земли. Вырастить своего - обеспечить будущее, пригласить "варяга" - лишить даже настоящего.

Уже сейчас Дэвид Холберг в перспективе проигрывает Денису Родькину, в способностях которого могли убедиться зрители не только в Москве, но и в Париже во время майских гастролей Большого. Однако на Родькина Филин не поставит никогда.

Почему? За компанию. И это не тайна, если знать историю.

Сергей Филин, будучи балетным худруком Театра Станиславского и Немировича-Данченко, возлагал особые надежды на замеченную на Пермском конкурсе Екатериной Максимовой Анжелину Воронцову. Екатерина Сергеевна надеялась видеть Лину своей ученицей, но у Сергея Юрьевича после внезапной смерти Максимовой появился свой взгляд на проблему. Девочка лишилась поддержки в тот момент, когда больше всего в ней нуждалась, но всё равно предпочла "Стасику" сцену Большого театра, когда оттуда последовало предложение руководства. Её педагогом по просьбе гендиректора стал Николай Цискаридзе. А потом и педагогом Дениса Родькина.

Будучи "своей", Анжелина была хороша настолько, что Филин был готов ради неё выписать Карлу Фраччи при подготовке Жизели, обещал для этой роли пошить какие-то сногсшибательные пачки, твердил тем девочкам, которых сам пригласил на солисток, что они ничто рядом с Линой. Чем сильно испортил жизнь не только этим танцовщицам, но и самой Анжелине. Уход от Филина был спасением: вдруг стало ясно, что Анжелина мила, проста в общении. Зато появилась крикливая группа, твердящая о том, что Воронцова "толстая", что она "проламывает пол", что шага не может ступить по сцене, чтобы не упасть.

Не верьте! Я ходил на все дебюты Анжелины - всё ложь.