Литературная Газета 6343 ( № 42 2011)

В картине нет однозначно плохих и хороших людей, как их, пожалуй, вообще не бывает в жизни. Я бы даже сказала, что почти все персонажи живут и действуют на основе сомнительных моральных принципов, но это по сути своей неплохие люди. В их поступках и поведении есть чёткие мотивировки, а это я считаю очень важным для кино и искусства вообще. Эти люди живут в реальное время в нашей стране. Один из них так высказывается: не получается и большие деньги зарабатывать, и людей не обижать. Я этого не оправдываю. Я сопереживаю с этими людьми. Так сейчас многие живут. Если оглянуться, бои без правил у нас повсюду случаются. Конечно, это нехорошо. Об этом тоже наша картина.

- Мы часто ругаем американские ленты. И не всегда заслуженно. Особенно в плане зрелищности. Ведь выстроить яркие сцены не так-то просто.

- Что касается американских фильмов, то это мощная индустрия. Полезнее не ругать, а перенимать лучшее и делать для себя правильные практические выводы. И я не считаю, что экшен, как жанр, столь уж ущербен. Это подтверждают сами фильмы. Когда зрелищность совмещается со смыслом, тогда картина держит тебя в напряжении и не проходит впустую. Добиться этого нелегко, и не всегда получается. У нас в фильме есть по меньшей мере два весьма сложных эпизода - с точки зрения их построения, технического обеспечения и по накалу, подводке к финалам сцен. Это уже упомянутый мною бой без правил с участием Бриджит Кристман. Там сложные декорации, большая массовка. И ещё сцена взрыва. Думаю, то, как это снято, не разочарует зрителей. Но прежде чем всё разнесётся в пух и прах, надо было создать психологическое напряжение, а это во всех отношениях непросто.

У нас вообще много динамичных сцен, которые хотелось бы видеть с разных точек, и мы использовали две камеры, привлекли трёх операторов. Основной - Никита Семёнов, с ним мы вместе снимали "Господ Головлёвых", а также Егор Морозов и Илья Бойко. Сейчас, когда идёт монтаж, видно, что картинка получилась красивая, яркая, как мы говорим, киношная, а не сериальная. Я и в целом старалась работать "по-киношному", без суеты. Спасибо за это продюсерам, студии. У нас было время подумать, что-то поменять, отстроить мизансцены, порепетировать. Это очень важно. В спешке, на бегу редко что-то хорошее получается. Кино - это тоже в каком-то смысле бой, но лучше вести его по правилам.

Беседу вёл Владимир СУХОМЛИНОВ

ИЗ ДОСЬЕ

Александра Ерофеева - молодой кинорежиссёр, родилась в 1976 г. в Ташкенте. Проявила себя и как кинодраматург - автор сценариев и режиссёр-постановщик фильмов "Свой. Чужой" (короткометражный), "Господа Головлёвы". Кроме того, в 2008 г. поставила картину "Холмы и равнины". Не так мало, если учесть, что всего лишь в 2005 г. Александра окончила режиссёрский факультет ВГИКа, мастерскую Марлена Хуциева.

Чем менее виден художник, тем лучше

Чем менее виден художник, тем лучше

ПРОФЕССИЯ - ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК

О тонкостях своей работы рассказывает Елена ЕЛИСЕЕВА

- Елена Алексеевна, всем вроде бы понятно, чем занимается художник-постановщик, но, как говорится, бес кроется в деталях[?]

- У фильма есть основной авторский состав - это режиссёр-постановщик, оператор-постановщик и художник-постановщик. Они вместе вырабатывают концепцию фильма, в том числе образный ряд, от первого до последнего кадра. Это ключевая задача художника-постановщика. Ведь очень важно, в какой цветовой гамме и с каким настроением будет картина. Убедившись, что есть общее понимание драматургических образов, художник с оператором проговаривают особенности изобразительного решения.

- А для чего художник рисует эскизы к фильму, если всё и так оговорено?

- В голове режиссёра и оператора свои визуальные представления. А при реализации устных договорённостей надо придерживаться единого подхода. Но поскольку кино не только художественный процесс, но и производство, то всё, что ты придумал, проговорил, нарисовал, надо ещё реализовать. Режиссёр и оператор, оценив рисунок, или соглашаются с таким образом, или вносят коррективы. Эскизы - это материальный повод для обсуждения наших умозрительных фантазий, по ним будут строиться конкретные декорации.

- А если предстоят натурные съёмки?

- Зависит от самих съёмок. Если нашли готовый интерьер, который в полной мере отражает замыслы, тогда нет необходимости что-то рисовать. Но если в интерьере будут проходить серьёзные работы по его переоформлению, тогда художник делает наброски, описания работ, даёт указания помощникам, что и как переделать.

- Когда съёмки на природе, художник участвует?