Литературная Газета 6343 ( № 42 2011)

Так он оказался среди рыбаков. Около месяца шли в Северную Атлантику. Ловили там рыбу, отвозили на Кубу и возвращались к месту лова. Все получали приличную зарплату, которая перечислялась на сберкнижки. Один Поплавский был без денежного содержания. Он рисовал рыбаков[?]

После возвращения через полгода на родину были организованы крупные выставки Поплавского в Минске и Москве, они имели большой успех. Некоторое время он приводил в порядок рисунки и другие работы, сделанные во время плавания, занимался станковой живописью. Но вскоре опять потянуло в дорогу. В 1968 году два месяца провёл на Сахалине, потом поехал на Камчатку и Командорские острова в Беринговом море.

В 1982 году был большой поход по Северному морскому пути. Поплавского назначили руководителем группы художников из разных республик, поскольку он был уже "морским волком". Не раз путешествовал Поплавский и в "тёплые" страны - Мексику, Индию, Индонезию, Австралию[?]

Но самая большая любовь Геор[?]гия Поплавского - белорусские Браславские озёра. Уже после института вместе с женой Натальей постоянно ездил туда. Бывало, по нескольку раз в год. Жили в деревне Масковичи[?] С тех пор Браславщина стала для него центром мироздания. И средством понимания жизни.

Около пятидесяти лет подряд он ездил сюда рисовать, писать этюды и картины. За это время были созданы сотни великолепных произведений, ныне украшающих многие музеи мира. Купил здесь дом на хуторе недалеко от Слободки. Ещё застал то время, когда во многих озёрах Браславщины водились раки, которых ловили руками. На своих полотнах и рисунках Поплавский запечатлевал самые разные стороны жизни людей Браславщины. Но, пожалуй, самое сильное впечатление на него произвела косьба травы толокой, когда на берег озера Недрово выходили до полусотни косцов, которые двигались ровной линией. Женщины сгребали сено, варили обед. Садились есть все вместе. И начинали, понятно, с душистой ухи, рыбу для которой ловили мальчишки. Запахи ухи, сена так и остались в его душе как лучшие воспоминания о том времени[?]

Поплавский дружил со многими известными белорусскими прозаиками и поэтами - Иваном Мележем, Аркадием Куле[?]шовым, Василём Быковым, Владимиром Ко[?]рот[?]кевичем, Янкой Брылём, Алесем Ада[?]мовичем, Алексеем Кулаковским.

Кроме минских издательств ему нередко делали заказы и московские. Поплавский, например, оформлял юбилейный однотомник Василя Быкова, "Полесскую хронику" Ивана Мележа и другие книги.

Несмотря на то что Георгий Поплавский живописец по образованию, ему всегда нравились рисунок, гравюра, офорт. Более того, его так увлекла иллюстрация, что он стал ей отдавать почти всё своё рабочее время. "Эта работа, - говорит он, - доставляла и доставляет мне настоящую радость. Ведь если к ней относиться со всей серьёзностью, с любовью и вдохновением, для художника в иллюстрации открывается пространство необычное. По большому счёту - это уже даже не иллюстрирование, а самостоятельное художественное переосмысление литературного текста".

Георгий Георгиевич не сторонник делить искусство на левое и правое, на чистое и нечистое. Он терпимо относится к любым направлениям и проявлениям в искусстве: "Это - как цветы на лугу: чем их больше, тем лучше. Нельзя всё многоцветие сводить к одной монохромности. И вместе с тем нельзя цветок приравнивать к сорняку. В искусстве, при всём разнообразии методов и направлений, должно быть главное, определяющее, приоритетное".

Сам он предпочитает реализм. И не потому, что он - художник старшего поколения, реалистического направления и защищает свою позицию. Лучшие произведения, которые прошли испытания временем, создавались в реалистичной манере. О своём любимом направлении Георгий Поплавский говорит так: "Искусству реализма всегда путь показывала только правда. Честная, объективная, глубинная правда жизни. К сожалению, эту истину нередко теснили ложная лакировка, бездуховность. Это особенно бросается в глаза в так называемых парадных и культовых работах политизированных периодов в искусстве".

В 2000-е годы художник написал ряд интересных полотен исторической тематики. Его увлекли времена XV-XVI веков, период феодального общества, где, отстаивая свою землю и независимость, правили воины - князья, дружинники.

Картина "Дружина князя Давида Грод[?]ненского" показывает борьбу славян с Тевтонским орденом. Перед зрителем - вполне театральная сцена с величественным князем на породистом скакуне под парадными флагами и хоругвями в окружении воинства в полном блеске экипировки тех времён. Условно-намеренная аранжировка рождает образ триумфа победителей.

Его древнее войско снова появляется на стенах Национальной библиотеки Бела[?]руси. И это неслучайно. Работы Георгия Поплавского и как художника, и как общественного деятеля имеют чётко выраженный общественный вектор. Это не значит, что он служит кому-то или почему-то ради каких-то прагматических интересов, нет, он бескорыстно служит своему народу.

Наталья ЖОГЛА