Литературная Газета 6536 ( № 50 2015)

Общего в этих сериалах много. Прежде всего их роднит отсутствие чёткой фабулы, внятной истории. Во «Влюблённых женщинах» всё содержание сводится к тому, что героини немотивированно, по одной только слабости женской, кочуют из одной постели в другую, в «Озабоченных» – к тому, что они попадают из одной передряги в следующую. Нанизывание постелей и надуманных ситуаций ни в том, ни в другом сериале не составляет связного повествования. События не вплетаются в общую канву замысла и связанной с ним истории героинь, а лишь заполняют время, отпущенное на неё. Налицо откровенная имитация повествования: вместо фильма – набор скетчей, зарисовок, эпизодов, ярких картинок, несколько часов отснятого материала, единственное назначение которого состоит, кажется, в том, чтобы служить прокладкой между рекламными роликами. Расхожее выражение «сериальная жвачка» применительно как к «Влюблённым женщинам», так и к «Озабоченным» выглядит похвалой. Потому что жвачка – это всё же продукт. Здесь же перед зрителем нечто напоминающее широко известное элементарное «освоение средств».

Глупо, конечно, ожидать от такого рода картин сколько-нибудь полноценных героев. Перед нами пластиковые женщины, картонные мужчины, главная цель которых – персонификация идеи независимости, богатства и славы во «Влюблённых женщинах» и раскрепощённой молодости и глупости в «Озабоченных». И те и другие без семьи, без родителей, без прошлого, крутятся в каком-то безвоздушном пространстве. Во «Влюблённых женщинах» они вырезаны и сделаны по шаблону, со стандартной комплектацией эмоциональных реакций (современная женщина, обыкновенная тетёха, роковой мужчина, безалаберный шеф). В «Озабоченных» сценаристы Ирина Денежкина (несостоявшаяся надежда российской литературы нулевых) и Семён Слепаков вообще не стали заморачиваться выписыванием характеров. Продукт сериальный – стараться не обязательно. Единственное исключение – одна из их героинь, Алёна Кремлёва, главное отличие которой в том, что она резиновая, а не пластиковая или картонная, как остальные.

И всё же новые сериалы от Первого канала и ТНТ дают некую пищу для размышлений. Если присмотреться, то за внешней мишурой мелодрамы и молодёжной возни скрывается неприглядная истина – ненужность и никчёмность человека. Перед нами балласт, человеческий шлак. И это не этическая, а онтологическая характеристика. С субъективной и объективной стороны. Героини и герои обоих сериалов человечески бедны. Они лишены истинных чувств. Сведённые к половой функции мужчины и женщины кажутся инфантильными уже потому, что пубертатный период слишком уж у них затянулся.

Героям нечего делать, нечем заняться. О том, что у них есть какое-то занятие, мы узнаём только из звучащих время от времени просьб об отгуле. Процесс деятельности изъят из их жизни. Саша Гвоздикова, своеобразное альтер эго самой Ирины Денежкиной, собирающаяся стать писательницей, попадает на литературный олимп вдруг, без всяких предпосылок, между сериями, между ещё одной бутылкой и постельной сценой. Запредельное материальное благополучие персонажей «Влюблённых женщин», занятых только околопостельными проблемами, иллюстрирует горькую современную истину: рыбки из пруда без труда только и вытаскиваются.

Но, видимо, потаённый смысл того и другого сериала в том и состоит, что оба они не столько дают конкретные зарисовки из жизни, сколько скрывают её неприглядные стороны. Смотри наоборот, и за роскошными «потёмкинскими» особняками «влюблённых женщин» увидишь покосившиеся заборы реальной России, за претендующими на забавность похождениями озабоченных провинциалок в Москве – невостребованность и невстроенность в окружающую действительность молодёжи, её жизненную капитуляцию, одинокое плавание по сточной жизненной канаве.

Победит ли Фотий?

Победит ли Фотий?

ТелевЕдение / Телеведение / А вы смотрели?

Теги: проект «Голос»

Что происходит в проекте «Голос» ? Неужели музыкальный руководитель Юрий Аксюта – его все выбывшие участники (а только им пока позволено сказать что-то напоследок) благодарят как отца родного – переменил ориентацию проекта? Ведь мы помним, как все наставники вслед за ним повторяли мантру о том, что в русских песнях голос показать труднее, чем в англоязычном репертуаре. У слушателей, имеющих, в отличие от Аксюты, музыкальное образование, это вызывало яростный протест, возмущались зрители и пресса, против засилья в проекте зарубежных шлягеров выступали даже депутаты, но Аксюта был непреклонен. Умение перепевать песни Мадонны или какого-нибудь Рикки Мартина было необходимым условием для попадания в «Голос». Но зрители (да и часто исполнители) не понимали, о чём песня. Не было осмысления стихов, на которые положена мелодия, не было проникновения в сердечную тайну песни.