Литературная Газета, 6567 (№ 37/2016)

В самом центре на проспекте Красной Армии находится современный бизнес-отель «Посадский», в 200 метрах от Троице-Сергиевой лавры – гостиница мирового уровня «Царская деревня». В пригороде можно остановиться в гостинично-ресторанном комплексе «Петровский дворик», включающем в себя уютные номера класса «стандарт», «студия», «люкс». В комплексе есть акваклуб с бассейном, банями и солевой комнатой. Вечером в ресторане звучит живая музыка и можно петь под караоке.

О том, что ещё посмотреть в Сергиевом Посаде и окрестностях, можно узнать на туристическом портале « Афиша Подмосковья»: http://afisha.mosreg.ru.

Виктор ДУБРОВИН

О, сколько же мгновений чудных готовит память о былом

О, сколько же мгновений чудных готовит память о былом

Искусство / Искусство / Театральная площадь

Лебедина Любовь

Сцена из спектакля «Соколы и вороны»

Теги: искусство , театр

Провинциальные театры в наши дни редко приезжают в столицу с творческими отчётами, поскольку нет такой программы, в отличие от большого гастрольного проекта, на который тратятся миллионы рублей ради знакомства зрителей за Садовым кольцом со столичными коллективами. И всё-таки первый русский театр на Северном Кавказе из Ставрополя поднатужился и, заработав немалые деньги для поездки, два вечера выступал в филиале Малого театра на Ордынке. Конечно, этого мало, чтобы полностью «показать товар лицом», но ставропольский коллектив сумел удивить москвичей, а в некоторых случаях и поразить.

В первую очередь тем, что поставил забытую пьесу Александра Сумбатова-Южина «Соколы и вороны», служившего с 1882 года актёром и директором в Малом театре и сочинявшего пьесы, считая себя наследником Александра Островского, что в дальнейшем повлияло на его судьбу как драматурга второго сорта. На самом деле это не так, и этому мы находим подтверждение в спектакле Натальи Зубковой, поставленном как мелодрама. Хотя главная коллизия отнюдь не мелодраматическая, скорее приближается к высокой драме, поскольку речь идёт о предательстве и мошенничестве, коварстве и уничтожении «маленького человека», созвучного герою гоголевской «Шинели». К тому же здесь разоблачается видимое благородство богатеньких монстров, именуемых автором воронами, готовыми заклевать и упрятать невинного человека в тюрьму, чтобы скрыть денежные махинации главы банка, совершённые Львом Петровичем (артист Михаил Новаков), потерявшим всякий контроль над собой ради прихотей и непомерных запросов молодой жены. Ну а светская львица использует в своих корыстных целях безволие старого мужа и хочет отомстить несчастному кассиру, отвергнувшему её любовь. Придуманный ею сценарий интриги срабатывает, и судьба молодого человека висит на волоске.

Как видите, страсти разгораются нешуточные. Причём их надо сыграть, не педалируя на открытых эмоциях, но так, чтобы зритель поверил в двойственную сущность коварной Евгении в исполнении Ирины Баранниковой и проникся участием к благородному, но без гроша в кармане Сергею Зеленову (артист Олег Хомутов), наивно полагающему, что честь превыше выгоды. В этой стае воронов очень часто под маской весельчака и «обаяшки» скрывается оборотень, как в случае с женихом дочери банкира Тюряниновым (Александр Кошелевский), обладающий хорошими манерами и железной хваткой бездушного дельца. Этот тип «ласкового людоеда» весьма часто встречается в нынешних деловых кругах. Серьёзной актёрской удачей можно назвать и работу Владимира Петренко в образе Трофима Штопнова, эдакого хама с трусливой психологией раба. Нищенское существование превращает его в червя негодного, но стоит ему чуть-чуть возвыситься, как он тут же начинает унижать тех, кто не способен ему ответить. После окончания этого мудрого и драматически насыщенного спектакля, поставленного по пьесе Самбатова-Южина, написанной в 1881 году, вывод напрашивается один: трудно оставаться человеком и жить в ладу с совестью, но надо.