Литературная Газета, 6584 (№ 04/2017)

А есть труднодоступность мысли или душевного движения, глубина, тонкость, не­обычность того или другого, хотя мысль или душевное движение выражены на простом, понятном, родном языке.

* * *

Эклектизм

Поэты «эстрады» и подобные же музыканты

На знамени этого движения написано: «Воинствующий эклектизм». Евтушенко, Рождественский, Вознесенский и подобные им композиторы = всё эклектика. Противовес им – поэзия и музыка, опирающаяся на национальную природу и культуру.

Чувство музыки даётся от природы, и далеко не все одарены им. Это чувство врождённое, и ни культура, ни воспитание не могут зародить его, хотя могут помочь ему развиться, усовершенствоваться.

* * *

Советский «снобизм»

Советский «снобизм» особенно омерзителен на фоне Уренгоя, БАМа, бесчисленных ракет, нависших над миром, и Продовольственной программы. Этот советский «снобизм» – порождение самой злобной в мире буржуазии, «микроскопической», полусытой советской буржуазии, ненавидящей свой народ («быдло» и «мещанство» – как его называют в Лит<ературной> газете, этом рупоре сов<етского> буржуа) и также ненавидящей (из зависти!) настоящих западных буржуа.

* * *

Поэт Рубцов – какая-то с детства раненая душа. Источала кровь она.

Поэзия Рубцова – Документ эпохи – это Россия детдома, мрак Севера, казармы, общежития, кабака.

Ощущение безотцовщины, безматеринства, бездомности, бесприютности, ненужности.

* * *

О большом и малом чувстве Родины

В наши дни (кажется, с руки Твардовского) распространилось малое, «местническое» чувство Родины, как чего-нибудь приятного, симпатичного, милого сердцу: две-три берёзы на косогоре, калитка, палисадник, баян вдалеке, сирень в городском саду, деревенская околица и пр. Всё это, разумеется, очень симпатично, но совершенно ничтожно.

Понятие Родины – очень объёмно, оно – всеобъемлюще, грандиозно. Оно включает не только всё, чем ты живёшь, но и самый воздух, которым человек дышит, его прошлое, нынешнее и грядущее, где суждено жить и нам (как и людям прошедших поколений) своими потомками, своими делами, хорошими и дурными. 

1 Этот фрагмент текста, как и дальнейшие, связанные с операми русских композиторов, с Большим театром, вызван реакцией Свиридова на посещение им спектакля Большого театра по опере Н.А. Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» под управлением Е. Светланова. Премьера прошла 25 декабря 1983 г. Первые исполнители: Князь Юрий – А. Ведерников, Всеволод – Е. Райков, Феврония – Г. Калинина, Гришка Кутерьма – В. Пьявко, Поярок – М. Маслов, Отрок – Г. Борисова, Сирин – И. Журина, Алконост – Н. Григорьева, дирижёр – Е. Светланов, режиссер – Р. Тихомиров.

2 Из письма А.С. Пушкина К.Ф. Рылееву (25 января 1825 г.), с перестановкой слов.

Рампа: азербайджанский аспект

Рампа: азербайджанский аспект

Книжный ряд / Искусство / Книжный ряд

Фёдорова Валентина

Теги: Адалят Велиев , Азербайджанский театр начала ХХI века

Адалят Велиев. Азербайджанский театр начала ХХI века. Организационные проблемы современного азербайджанского национального театра. Баку: «Tahsil», 2016. 213 с. на русском языке

Книга посвящена непростому периоду в жизни азербайджанского театра и в целом культуры времени распада СССР и восстановления независимости республики.

Прекрасно изданная, хорошо иллюстрированная, снабжённая таблицами книга поистине бесценна, потому что автор в доступной и в то же время научно обоснованной форме анализирует один из сложнейших периодов в истории культуры, который прошли все республики, входившие в состав бывшего СССР. Это период перехода от ясной, отработанной, насквозь идеологизированной схемы существования культуры и, прежде всего театра как вида искусства, в социалистическом обществе к существованию такого сложного общественного института, как театр в условиях рыночной экономики.

Примечательно, что книга написана заместителем министра культуры и туризма Азербайджана, известным азербайджанским искусствоведом, доктором искусствоведения, профессором, заслуженным деятелем искусств республики Адалятом Максадовичем Велиевым. О многом он знает не понаслышке – немало лет проработал директором Азербайджанского Государственного академического национального драматического театра и Государственного русского драматического театра. Теперь он курирует отрасль в целом.

Опыт практической работы в нелёгкие времена перестройки всей жизни и театрального дела, глубина понимания предмета, присущая настоящему учёному, поэтический язык художника, широта взглядов государственного человека, чиновника высшего ранга счастливо соединились в этом исследовании.