Литературная Газета, 6595 (№ 16/2017)

Литературные герои, которые олицетворяют Россию.

Каждое из их киновоплощений – волнительное событие в культурной жизни страны.

От ненависти до любви

Скандал в Сети вспыхнул, как только чиркнули по экрану первыми рекламными роликами «Анны Карениной». Либеральный «Фейсбук» гневно разгорался: «Бездарно всё, бездарны все! И продавшийся кровавому режиму режиссёр, и артисты, которым не аристократов играть, а хабалок и хамов на «улицах разбитых фонарей». Во время показа первых серий в непомерно длинных рекламных паузах по «Фейсбуку» носились искры испепеляющих комментариев. Приведу, слегка отредактировав, те из них, в которых было что-то от конструктивной критики:

• Толстой переворачивается в гробу, и при чём тут Вересаев с японской войной? Что Вронский в этой Анне нашёл? Курносая, худая, как смерть (правда, с милыми ямочками на щеках), из героинь Толстого может играть разве что проститутку Катюшу Маслову.

• Зачем в сцене скачек появляется Александр II, который реагирует на падение Вронского так нервно, как будто у него тоже с ним роман?

• Анна изменяет мужу, потому что он думает только о себе и о работе, но главное – потому что храпит!

• Мать Вронского при посещении дома сына совершает манипуляции с пылью, как будто она Елена Летучая из телепрограммы «Ревизорро».

• Вронский похож на учтивого менеджера среднего звена, Каренин – на вкрадчивого вора в законе. Мужиковатая, басовитая Каренина, как риелторша, врывается в дом к Вронскому, будто хочет его осмотреть, чтобы купить, и отдаётся хозяину в рабочем порядке.

• Шахназаров хотел угодить Путину, потому сделал Анну мерзкой феминисткой на манер «Pussy Riot», а японская война здесь, чтобы приблизиться к ситуации – «Россия в кольце врагов».

• Ах, какой умница Никита Ефремов в роли Калужского, и как хорошо сыграл бы здесь кого-нибудь его отец, но, конечно, таких крупных талантов из-за их бескомпромиссной политической позиции в этот сериал не пригласили. А как была бы точна Лия Меджидовна в роли Лидии Ивановны!

• Куда в финале Анна едет в карете с кучером-дьяволом? В светлое будущее? Где железнодорожник с молотком? Куда подевался паровоз, испугался Анны? Зачем режиссёр придумал китаянку в финале?

Собрание «ненавистников» особенно оскорбилось появлением режиссёра сразу после трансляции четвёртой серии в программе Владимира Соловьёва, расточавшего комплименты «великому сериалу о великой любви». То, что режиссёр от Толстого быстро перешёл к волнующей его международной тематике, покоробило даже его защитников. И благодарственный спич телеведущего по окончании сериала тоже показался лишним. Не надо понуждать нас к любви. Мы как-нибудь сами. Если захотим.

Грандиозная Анна

Поклонники Карена Шахназарова не скоро пришли в себя, да их в Сети и было намного меньше. Травля выдающегося режиссёра и кинодеятеля, спасшего в конце 90-х «Мосфильм» от исчезновения, была отвратительной, как и издевательства над его артистами, которые уж точно ни в чём не виноваты и в рамках поставленных задач сделали всё, что могли.

Приведу эмоциональный отклик актрисы и телеведущей Юлии Меньшовой: «…хочется громко крикнуть именно в FB-пространство, что это потрясающая работа Елизаветы Боярской. Грандиозная даже!!! И Максима Матвеева. Кирилла Гребенщикова. Виталия Кищенко. Ивана Колесникова. Вики Исаковой (исполнители ролей Вронского, Сергея Каренина, его отца, Стивы и Долли. – А.К. ). Я готова в общем-то перечислять все титры, включая поразительного мальчишку, сыгравшего Серёжу в детстве (Макар Михалкин.– А.К. ).

Причиной тому – великолепная работа режиссёра Карена Шахназарова, который напомнил нам всем о давно забытой роскоши под названием ТРАКТОВКА.

Это авторский взгляд на узко-выделенную мелодраматическую линию романа Толстого. Пристальный анализ человека. Отношений. И просто фантастическое исследование женского характера. Причём трактовка не совсем вольная, а совершенно в ключе самого Льва Николаевича.

Эдакая «Крейцерова соната» наоборот. От женского лица. Образ далеко не комплиментарный. Впитавший в себя оттенки истеричности конкретной женщины, Софьи Андреевны Берс (неизменной музы женских образов Толстого), и нарождающийся дух феминизма, и тупик религиозности, подменивший содержание внешней формой приличий.

Именно такую Анну, мощную натуру, одержимую гордыней и всеми, рождёнными этим душевным недугом страстями, и воплотила Елизавета Боярская.

Блестяще. С беспощадной правдой. И безупречной мотивацией последнего шага – под поезд».

Да, блестящая отповедь, со многим можно согласиться, но… «как мне быть с моей грудною клеткой и с тем, что всякой косности косней»? Где всепобеждающая женственность Анны и победительная мужская стать Вронского? Где любовь-страсть? Даже в самых жарких сценах в кадре холодно. И зачем в «узко-выделенной» истории про Анну, пусть и рассказанной Вронским, наблюдать то, как японцы теснят наших казаков в Маньчжурии?