Литературная Газета, 6610 (№ 34/2017)

Только вот рассказать хочется о другом. Среди публики выделялась очень пожилая пара. Он бережно поддерживал её под руку, а она нежно прижимала к груди... старинного игрушечного медведя из тех, в которых играли в детстве наши бабушки. Медведь был трогательно одет в белоснежную рубашечку с галстучком-бабочкой. Может быть, это был её талисман, может, любимая игрушка, какой поверяешь самые заветные желания, например, хотя бы раз в жизни попасть в Байройт. Не важно, что заставило эту женщину принести медведя в театр. Только почему-то при взгляде на них немножко щемило сердце...

Ломать каноны для поддержания традиции?

Один из старейших музыкальных фестивалей мира, перешагнувший в прошлом году своё 140-летие, ныне является лабораторией для самых смелых, подчас эпатажных и, справедливости ради, не всегда удачных режиссёрских экспериментов. Возможно, в этом играет роль завет самого Вагнера, бескомпромиссного реформатора и даже, можно сказать, авангардиста: «Творите новое!» Парадокс заключается в том, что Байройтский фестиваль – это одновременно и мастерская новаторов, и оплот незыблемых традиций. Из спектаклей нынешнего фестивального цикла хочется выделить два: «Тристана и Изольду» в постановке Катарины Вагнер и «Парсифаля» Уве Эрика Лауфенберга. Оба решены современными средствами, только абсолютно разными. «Тристан» минималистичен; его можно сравнить с так называемым психологическим авторским кино – чёрно-белым фильмом, где главную смысловую роль играют крупные планы актёров. «Парсифаль», наоборот, гиперреалистичен – с масштабными декорациями, каждая деталь которых работает сразу на нескольких ассоциативных уровнях. Но оба спектакля подчинены единой главной цели: максимально донести до зрителя вагнеровскую идею о всемогущей силе Любви, о которой лучше всего сказал Ференц Лист: «… после «Тристана и Изольды», этой Песни Песней земной любви, Вагнер в «Парсифале» одарил мир самой возвышенной, насколько это только возможно в узких рамках сцены, песней Божественной любви». Да, Вагнер сложен и, чтобы понимать его по-настоящему, может потребоваться не один год. Значит, начинать знакомство с его творчеством нужно чем раньше, тем лучше? Но с какого же возраста можно становиться вагнерианцем?

Всё лучшее – детям!

Вот уже девятый год подряд в рамках Байройтского фестиваля успешно реализуется проект, в адрес которого просто кощунственно произносить какие-либо критические замечания. Да они и не требуются! Он носит название KinderOper – детская опера, «Вагнер для детей». Казалось бы, это изначально невозможно: музыка Вагнера с его глобальными философскими идеями воспринимается далеко не каждым взрослым. Однако в Байройте решили иначе. На сегодняшний день вся «взрослая» фестивальная программа нашла своё воплощение для детской аудитории. Конечно, партитуры подвергались значительным купюрам («Кольцо нибелунга» укладывается в полтора часа, и это самая продолжительная детская постановка). При этом KinderOper – это совсем не очередная профанация сродни какому-нибудь детсадовско-школьному утреннику. Заслуженный успех байройтского детского проекта из года в год базируется на трёх китах. Во-первых, он готовится с любовью и вниманием к детям. Сама глава фестиваля Катарина Вагнер – «мать-основательница» детского проекта – задолго до каждой премьеры лично ездит по окрестным школам и ведёт специальные уроки, на которых объясняет сюжет, разбирает основы театрального искусства. А дети сами старательно и вдумчиво создают образы героев, рисуют декорации, костюмы, то есть выступают в прямом смысле слова полноправными соавторами постановки. Во-вторых, режиссёры всех детских постановок не пытаются самореализовываться. Их единственная благородная задача – донести до юной публики именно авторский замысел, при этом сделав его понятным для ребёнка. В данном случае режиссёр является тонким и талантливым переводчиком сложных взрослых идей на детский язык. И, наконец, в-третьих, сами исполнители ни в коем случае не рассматривают свою работу как «ёлки» или «второсортное» приложение к «взрослому Байройту». Все работают с такой самоотдачей, так выкладываются на спектаклях, что юные зрители, которых, как известно, обмануть невозможно, невольно проникаются магией этого невероятного праздника искусства. А только таким образом и воспитывается будущая оперная публика.

Вагнер оправдан... Нюрнбергским трибуналом