Литературная Газета, 6617 (№ 41/2017)

В одном из залов подслушала, как посетитель высказался: «Александр Волков необыкновенно экспрессивен. Но у него нет ничего зашифрованного, и поэтому это не абстрактное искусство». Смешно, но в монографии «Современное искусство» мой друг «попал» в раздел именно что абстрактного и кинетического искусства. Хотя всякие определения – это как раз то, с чем сам он неустанно борется всю жизнь. Потому что считает: когда художника загоняют в определённую ячейку – абстракционист, экспрессионист, реалист, постмодернист, то этими рамками ограничивают его свободу, его пространство. Как-то Волков признался, что в его восприятии самый живописный и, может быть, самый абстрактный художник – Тициан. Уверил меня: «Не помню ни одного сюжета из картин Тициана. Но как это написано! Какая там жизнь, созданная цветом и дыханием этого цвета!..»

Дыхание цвета, энергия цвета, музыка цвета, философия цвета – всё это составляет основу выставленных сегодня в галерее работ самого Александра Волкова. «Согретые солнцем и землёй» его картины маслом, пастели, гуаши и удивительные неприглаженные скульптуры из шамота. Что бы он ни писал, что бы ни ваял, везде – отголоски детства, проведённого в Ташкенте, в доме отца, Александра Николаевича Волкова (автора знаменитой «Гранатовой чайханы» и многих других не менее знаменитых полотен Третьяковской галереи), отголоски культуры, в которой рос, и, как квинтэссенция, – собственные «вершины», к которым пришёл, которые уже свершились, выкристаллизовались в работах нынешней выставки. Следует отметить, что старший Волков – Александр Николаевич – оказался родоначальником аж целой династии художников-колористов. Их теперь четверо: два сына – Валерий (старший), Александр (младший) и внук, Андрей Александрович Волков, и у каждого свой собственный почерк, свой личный путь в искусстве, игра цвета, богатство форм, узнаваемость…

Александр Александрович Волков – свободный человек и свободный художник – в вечном, неустанном поиске от цикла к циклу растёт над собой. И 80 лет для него только начало нового этапа. Сейчас он работает в пастельной технике, то и дело возвращаясь к каким-то природным явлениям, ощущениям мира вокруг себя. «Соловьиный сад», «Цветение сирени», «Весна»… Буквальных пейзажей у него никогда не было и нет, а были и есть свободные интерпретации, этакие колебания – то в фигуративной, то в абстрактной манере. В 2008 году на вернисаже, где была представлена его японская серия рисунков по мотивам поэзии Басё, он прямо в зале поставил мольберт, взял пачку листов и стал рисовать. Бумага попалась чёрная. Сделал на чёрном несколько пастелей. Светлых пастелей на чёрном фоне. Прорыв тьмы впечатлил. Оказалось, это так смотрится! «Звенит, вибрирует, шелестит, поёт», – обозначила одна его подруга.

– Знаешь, – говорит мне Волков, – есть элемент эффекта: любой человек проведёт красным, жёлтым, зелёным по чёрному – и будет звенеть! Я решил было, что это немножко поверхностный эффект, а от поверхностного эффекта я всегда ухожу. А потом вдруг понял (а может, это я просто столь расхрабрился к своим 80 годам, что решил, что понял): могу абсолютно не думать – эффект, не эффект, это выразительно, и точка. Стал делать эту новую «Чёрную серию», оттолкнувшись от поэзии отца, очень непростой его поэзии (ну ты знаешь!), сначала небольшие пастели, а закончил вот этими большими холстами, которые ты сегодня видишь в зале. Для меня это опять новый этап, а на самом деле – новый забег на длинную дистанцию, марафон. Пока бежишь, ты, как говорится, живёшь. Разные бывают этапы, надо выдержать очень многое, чтобы к финишу оказалось: не зря бежишь…

Заложники фестивалей

Заложники фестивалей

Искусство / Киномеханика / скандал

Кондрашов Александр

Золотая молодёжь выглядит вполне убедительно

Теги: искусство , кинематограф , "Заложники"

По российским экранам прошёл фильм Резо Гигинеишвили

Когда создаются кинокартины или сериалы, в основу которых положены реальные события, то упрёков не избежать. Было-де всё не так, герой не похож, мотивы его были другими, этого он сказать не мог, такого-то поступка не совершал… Ничего не поделаешь, создаётся новая художественная реальность, которая отражает современный взгляд на когда-то происшедшее. Какой он этот взгляд: честный или конъюнктурный, политически ангажированный или объективный, талантливый или неубедительный? Вариантов много. И скандалов тоже.

Тем, кто ничего не знает о тех ужасных днях ноября 1983 года, потрясших жителей «расцветающей под солнцем» республики, лента, безусловно, покажется жутковатой, но очень интересной и даже захватывающей. Достоверной, сделанной профессионально, с отлично разыгранной артистами историей, с вроде правильно расставленными сценаристами акцентами – эдакими маячками жути. Того страшного времени, той убогой страны, вырваться из которой можно было только ценой жизни. И не только своей.