Любовь в Серебряном веке. Истории о музах и женах русских поэтов и писателей. Радости и переживания, испытания и трагедии…

Пожалуй, наиболее благополучной оказалась судьба Софьи Толстой. Она стала хранительницей Музея Есенина при Всероссийском Союзе писателей. Музей закрыли – не прошло и двух лет с его открытия – под эгидой борьбы с «есенинщиной». С 1928 года Софья Андреевна работала в Государственном музее Л.Н. Толстого в Москве. С 1941 года она – директор объединенных толстовских музеев, позже директор Государственного музея Толстого в Москве. Она еще раз вышла замуж за литературоведа Александра Дмитриевича Тимрота и прожила в браке с ним семь лет. Скончалась Софья Андреевна в 1957 году.

И после смерти Есенин продолжал влиять на жизни многих современников, даже не связанных с ним узами родства иди дружбой.

Глава 4 «Рвусь к тебе, любящий кисю щенок»

«Нет, Есенин, это не насмешка»

До свиданья, друг мой, до свиданья.
Милый мой, ты у меня в груди.
Предназначенное расставанье
Обещает встречу впереди.

До свиданья, друг мой, без руки, без слова,

Не грусти и не печаль бровей, —
В этой жизни умирать не ново,
Но и жить, конечно, не новей.

Последнее стихотворение Есенина – восемь строк, написанные кровью на изнаночной стороне разорванной пачки папирос – производило сильнейшее и очень тяжелое впечатление. И не только на близких, друзей, и знакомых, но и просто на людей, знавших и любивших его стихи и, может быть, мечтавших познакомиться когда-нибудь с поэтом.

Стихи написаны утром 27 декабря 1925 года в номере гостиницы «Англетер». Есенин передал их В.И. Эрлиху, но тот прочел их, только когда получил известие о самоубийстве поэта. Стихотворение опубликовано 29 декабря 1925 года в вечернем выпуске «Красной газеты» и перепечатано «Вечерней Москвой» 30 декабря в статье Георгия Устинова «Сергей Есенин и его смерть».

Разумеется, смерть Есенина вызвала много откликов, в том числе и поэтических. Самый известный из них, безусловно – стихотворение «Сергею Есенину», которое «по горячим следам» написал Владимир Маяковский. По собственному признанию, поэт работал над стихотворением около трех месяцев и сдал рукопись в издательство «Заккнига» 25 марта 1926 года. Его опубликовали в газете «Заря Востока» 16 апреля, потом одновременно перепечатали в «Ленинградской правде» и в «Смене» – 23 мая; а также в майском номере журнала «Новый мир».

В то же время Маяковский публикует в «Ленинградской правде» очерк «О работе поэта. Отрывок книги „Как делать стихи?“», в котором подробно рассказывает, почему и как было написано это стихотворение. Летом другие отрывки очерка опубликованы в газете «Заря Востока» под заголовком «Как приходит социальный заказ» и в журнале «Красная новь» под названием «Как делать стихи». В августе – сентябре в журнале «Новый мир» вышло окончание статьи под названием «В мастерской стиха». Отдельное, полное издание статьи вышло в августе 1927 года в акционерном издательском обществе «Огонек».

В статье Владимир Владимирович пишет о своих стихах на смерть Есенина: «Для него не пришлось искать ни журнала, ни издателя, – его переписывали до печати, его тайком вытащили из набора и напечатали в провинциальной газете, чтения его требует сама аудитория, во время чтения слышны летающие мухи, после чтения жмут лапы, в кулуарах бесятся и восхваляют, в день выхода появилась рецензия, состоящая одновременно из ругани и комплиментов».

Вероятно, Маяковский с самого начала рассматривал стихотворение и статью о поэтическом мастерстве как своеобразную дилогию, главной, стержневой идеей которой было – поэт не принадлежит себе, он принадлежит среде, а, вернее, классу, породившему его, или тому классу, которому он сознательно присягнул на верность. Поэт является выразителем позиции, отношения, чаяний этого класса. И именно это дает ему право на творчество и на жизнь. И это прекрасно.

А точнее: «С моей точки зрения, лучшим поэтическим произведением будет то, которое написано по социальному заказу Коминтерна, имеющее целевую установку на победу пролетариата, переданное новыми словами, выразительными и понятными всем, сработанное на столе, оборудованном по НОТу, и доставленное в редакцию на аэроплане. Я настаиваю – на аэроплане, так как поэтический быт – это тоже один из важнейших факторов нашего производства».

Именно в том, что Есенин не мог искренне и полностью посвятить свое творчество «социальному заказу, и заключалась его трагедия. Именно это и привело его к печальному итогу. «Была одна новая черта у самовлюбленнейшего Есенина: он с некоторой завистью относился ко всем поэтам, которые органически спаялись с революцией, с классом и видели перед собой большой и оптимистический путь. В этом, по-моему, корень поэтической нервозности Есенина и его недовольства собой, распираемого вином и черствыми и неумелыми отношениями окружающих».