Ломоносов

Сын и две дочери не оставили потомства, а одна – Софья Алексеевна – вышла замуж за Николая Николаевича Раевского-старшего, генерала, героя Отечественной войны 1812 года. Она родила семерых детей, в числе которых была Мария Волконская, жена декабриста, вдохновлявшая Пушкина и Некрасова.

Софью Алексеевну описывали как брюнетку с большими черными глазами и лебединой шеей. По понятиям начала XIX века красотой она не блистала, зато была очень умна и приятна в общении. К тому же она отличалась на редкость покладистым характером и терпеливо исполняла все распоряжения привыкшего командовать супруга.

Ее дети тоже дали обильное потомство, и в наши дни по всему миру раскиданы многочисленные потомки великого русского ученого. Посчитали, что их 96 человек, из которых в России живет около пятидесяти.

Общественный резонанс и память

Смерть Ломоносова была со скорбью воспринята всей российской интеллигенцией. Он был признанной величиной.

Первым на его кончину откликнулся молодой граф Андрей Петрович Шувалов – сын той самой Мавры Егоровны Шуваловой, которой Ломоносов подарил свою первую мозаику – Нерукотворного Спаса. Он сложил на французском языке оду, весьма заинтересовавшую самого Вольтера, с которым Шувалов свел знакомство.

К оде прилагалось предисловие, в котором впервые очень кратко была изложена биография Ломоносова. «Оставленные им произведения почти все считаются шедеврами» – так граф отозвался о трудах великого ученого.

В 1772 году вышла уже несколько более подробная биография Ломоносова, составленная Новиковым. Это очень ценный документ, потому что Новиков пользовался устными рассказами людей, лично знавших ученого. «Сей муж был великого разума, высокого духа и глубокого учения, – восторженно восклицал Новиков, поражаясь всесторонней образованности русского гения: – На немецком языке писал и говорил, как почти на своем природном; латинский знал очень хорошо и писал на нем; французский и греческий разумел не худо; а в знании российского языка, яко его природного и им много вычищенного и обогащенного, почитался он в свое время в числе первых. Слог его был великолепен, чист, тверд, громок и приятен».

В 1780‐е наследием Ломоносова заинтересовалась президент Академии наук Екатерина Романовна Дашкова. С ее подачи началось изучение его эпистолярного наследия, написан один из лучших портретов Ломоносова для конференц-зала Академии наук.

В 1781–1783 годах было объявлено в газетах о подписке на собрание сочинений Ломоносова: «От Академии наук чрез сие объявляется, что в типографии оной печатается уже с некоторого времени Собрание всех вообще Ломоносовых сочинений, наилучшим образом расположенное. К сим творениям толь славного мужа присовокуплено будет все то, что для придания ко внутреннему их совершенству и внешнего великолепия от художеств заимствовать можно».

Работа над изданием полного собрания сочинений заняла несколько лет. Оно вышло в 1784 году.

Дашкова инициировала написание академической биографии Ломоносова, вышедшей в 1783 году и опубликованной без подписи автора в первом томе Полного собрания сочинений Ломоносова. Впоследствии было установлено что писал ее поэт и переводчик Михаил Иванович Веревкин.

Вызывала интерес у людей XVIII века и родина Ломоносова.

Петр Иванович Челищев в 1791 году совершил путешествие на Север России и побывал в Холмогорах, убедившись, что усадьба Ломоносовых снесена, и на ее месте живут совсем другие люди. Чтя память Ломоносова, Челищев установил на берегу реки Курополки, против Холмогор, им самим спроектированный деревянный памятник «с нарисованной картушею и надписями», – как написал он в своих записках.

Александр Сергеевич Пушкин интересовался Ломоносовым не только как ученым, но главным образом как поэтом и творцом русского языка. «Ломоносов был великий человек. Он создал первый университет. Он, лучше сказать, сам был первым нашим университетом», – писал поэт.

С восхищением отзывался о Ломоносове и Александр Радищев, завершивший воспоминаниями о великом ученом «Путешествие из Петербурга в Москву». «В стезе российской словесности Ломоносов есть первый. Беги, толпа завистливая, се потомство о нем судит, оно нелицемерно», – писал он.

Посмертные изображения Ломоносова

Посмертных изображений Ломоносова очень много – несколько десятков. Большая их часть является вольными копиями с картины Преннера или с основанной на этом портрете гравюры Этьена Фессара. Всюду Ломоносов изображен сидящим в свободной позе в кресле, облокотившись левой рукой на заваленный бумагами стол. На большинстве портретов повторяются тот же шитый золотом кафтан, кружевные манжеты и жабо. Схожи и детали фона: перо с чернильницей, книги, ящик с мозаичной смальтой, глобус, циркуль. На некоторых портретах использован и вид из окна на стекольный завод, изображенный на гравюре Вортмана.