Made in France

— Подумаешь, разговоры! Ты что, меня стыдишься? И вообще, сколько можно прятаться?

— Сейчас не время!

— У тебя всегда "не время"! — рассердилась Фифи. — Ну вот что, слушай меня внимательно! — В ее голосе звучала неприкрытая угроза. — Я хочу серьезных отношений, иначе…

— Иначе что? — Под безумным взглядом любовницы профессор побледнел.

— А вот увидишь! Ты еще не знаешь, на что способна оскорбленная женщина!

Пятница 7 мая, 13.30 — On the road again[22]

Феликс мчался на тарахтящем скутере в направлении Барж-ле-Гонес, где Диджей Барон назначил ему свидание. Как тот и потребовал, Феликс никому не сказал, куда едет. Да и все равно звонить было некому. И Софи, и Мари-Жо, и мать — все были заняты, всем было не до него. Об инспекторе Галашю и думать нечего — разве он поверит в подобную историю? Еще одна жалкая попытка самооправдаться, скажет он…

Бульвар Роджера Кормана, авеню Винсента Прайса… Феликс следовал указаниям, полученным от Диджея Барона: улица Питера Кашинга[23] располагалась к северу от Барж-ле-Гонес, меньше чем в километре от "Приюта Святого Луки". Похоже, он приближался к оку тайфуна.

Феликс прекрасно отдавал себе отчет в том, что бросается прямо волку в пасть. Но что ему оставалось? Пришла пора встретиться с правдой лицом к лицу, и что толку оттягивать решающий миг? Теперь он точно знал, кто убийца. Диджей Барон навел его на след, рассказав об их общей страсти к анаграммам. Все части головоломки встали на свое место, и Феликса как будто ударило молнией. Чтобы понять все до конца, он должен ехать на эту встречу.

Только так у него есть шанс поломать зловещий сценарий.

Свернув на улицу Питера Кашинга, Феликс испытал эстетический шок. Квартал представлял собой скопление первобытного хаоса в стадии урбанистической реструктуризации, как выражаются современные поэты, по совместительству торгующие недвижимостью. Экскаваторы "преобразовывали коллективное пространство", бульдозеры "гармонизировали динамику межсоциальных связей", бетономешалки с громким чавканьем "воспевали единство красоты и функциональности". Короче говоря, кругом царил разгром.

Всюду, куда ни глянь, торчали стрелы подъемных кранов, и на обломках руин поднимались новые дома — одинаковые, словно нарисованные под копирку. Феликса охватило ощущение, что он попал на съемочную площадку постапокалиптического ужастика "Техасские гладиаторы 2020". Не сказать чтобы он на своем раздолбанном скутере чувствовал себя здесь комфортно. Хорошо еще, если на него сейчас не нападет шайка диких мутантов в обтягивающих комбинезонах и со светящимися зелеными гребнями на голове. Случись, что где-нибудь поблизости тусуется стадо гигантских радиоактивных кроликов, он со своей везучестью наверняка угодит к ним на полдник.

Но пока удача была на его стороне — он успел вознести молитву покровителю киноманов святому Пюттеру[24], — и до места встречи Феликс добрался живым и невредимым. Дышащее на ладан здание пряталось в тени чудовищных размеров подъемного крана, глядя на мир облупившимся фасадом с отбитой лепниной.

Заброшенный районный кинотеатр.

Феликс улыбнулся. Дело близилось к развязке, и человек, ожидавший его внутри, явно умел выстроить мизансцену.

Покосившаяся вывеска над входом сообщала, что заведение называется "Руаяль Гаригет".

Из записок инспектора Галашю

Дело "Приюта Святого Луки" — применение статистической шкалы Галашю.

Гипотеза: "Эмиль Гаригет" (индекс виновности — 50 %).

Доводы за. Описал исчезновение Маринетты Шамину в сценарии до того, как оно произошло на самом деле.

Доводы против. Ко времени убийства Шамину он сам успел умереть.

Исследование профиля виновности № 12: "Преступник — мертвец".

В 7 % детективных романов преступник, чтобы отвести от себя подозрения, инсценирует собственную гибель. И продолжает наносить удары исподтишка. Как правило, в финальной сцене развязки снова появляется перед публикой, что естественно: чего ради мочить такую прорву народу, если никто о тебе и не вспомнит! Тут-то его и хватают, голубчика.

Вывод. Терпение.

Пятница 7 мая, 14.00— "Руаяль Гаригет"

Прежде чем войти в кинотеатр, Феликс прокрутил в голове события последних трех недель. Да, он, как последний лох из сценария триллера, слишком долго позволял водить себя за нос. Разгадка с самого начала лежала у него перед глазами, а он ничего не видел. И ведь он отлично знал, кто такой Диджей Барон. Человек, оставлявший в его блоге комментарии под другим ником. До своей смерти. До своей официальной смерти.

Диджей Барон — это была анаграмма имени Джон Брайеди — американизированной версии имени Жан Бради.

Он же — Эмиль Гаригет.

КмноБ-блог — КинораЗмышления Доктора Зет

Злодеи не отступают… (вычеркнуть лишнее).

"Возвращение Годзиллы" (Кодзи Хашимото, 1984);

"Возвращение Франкенштейна"[25] (Теренс Фишер, 1969);

"Возвращение Джека Потрошителя" (Э. Свокхамер, 1985);

"Возвращение Дона Камильо" (Жюльен Дювивье, 1953).