Магия отношений: пробудиться вместе

В конечном итоге все величайшие истории всех времен и народов – истинная классика, хотя обычно ее не считают таковой, – это истории любви.

Вероятно, вы думаете: «Неправда. А как же “Рождественская песнь” Диккенса или “ Отверженные” Гюго?»

В конце концов, не всякая классика подобна «Титанику» или «Ромео и Джульетте». Что насчет «12 разгневанных мужчин» или «Побега из Шоушенка», не говоря уже о «Списке Шиндлера»? Что заставляет нас любить книги или фильмы именно за присутствующие в них любовные истории, особенно когда сюжет многих из них посвящен вовсе не любви? Пристальный взгляд поможет понять.

Центральная фигура практически в каждой классической истории (и в старинной, и в современной) проходит через мучительную, меняющую душу и жизнь трансформацию его/ее характера – во имя любви. Но, как понятно из перечисленных выше названий, это глубокое преобразование происходит не обязательно ради любви к другому человеку, а, скорее, ради любви к идеалу, ради некой вечной ценности, сущность которой медленно пробуждается в его/ее душе и которую он/она больше не может игнорировать – даже ценой всего, что раньше считалось истинным и ценным.

Эти истории нас так привлекают, потому что благодаря им мы становимся свидетелями того, как некто приносит великую личную жертву, которая возможна только на новом уровне сознания – при пробуждении любовью. Мы приобщаемся (и через эту историю запоминаем) к возможности воплотить любовь иного порядка, которая уже имеется внутри нас, иначе как бы мы ее распознали, не говоря уже о том, чтобы отождествлять себя с нею?

Давайте попробуем взглянуть на сюжет популярного фильма о любви через призму нового понимания. Это не только даст нам возможность увидеть ту подспудную, «невысказанную» историю, которая аккуратно спрятана между строк, но и даст бесценное понимание, как сделать собственную историю любви такой же счастливой, что весьма пригодится для нашего открытия.

В 1996 году на большой экран вышла романтическая комедия «Джерри Магуайр». Том Круз сыграл заглавную роль самолюбивого, чрезмерно уверенного в себе спортивного агента, который, мучаясь совестью из-за нечестной политики руководства, пишет и рассылает всем коллегам-агентам, а также и владельцу агентства персональный «манифест». В этом своем чистосердечном «меморандуме» он рассказывает о несправедливости некоторых внутренних принципов работы и призывает изменить эти принципы и подход к дальнейшему развитию всего бизнеса. И за эту честность его увольняют!

Когда, униженный, он навсегда покидает офис, то, будучи уверенным, что кое-кто из коллег чувствует то же, интересуется:

– Кто со мной? Кто хочет помочь мне создать новую компанию, в которой мы будем правильно и честно поступать с нашими клиентами?

Повисает оглушительная тишина. Но когда он уже направляется к двери, вдруг вскакивает секретарша Дороти Бойд, которую играет Рене Зеллвегер:

– Подожди! Я пойду с тобой.

И вместе они вступают в неведомое будущее, полагаясь на одну лишь надежду, что вместе с ним в его новую фирму перейдут и некоторые клиенты.

Как выяснилось, с ним решается пойти только один футболист, Род Тидуэлл, которого играет Кьюба Гудинг-младший. Этот краткий обзор в общих чертах обрисовывает предысторию и оболочку истории. Теперь давайте заглянем внутрь и посмотрим, как высшая разновидность любви создает свою магию, чтобы привести к счастливому концу – на всех уровнях.

Мы узнаем, что Дороти – мать-одиночка, и ей не на что рассчитывать, если ее авантюра с Джерри не удастся. Наблюдая за противоречивым процессом принятия решений, которые приводят ее к тому, что вполне можно считать катастрофой, становится очевидно, что Дороти влюблена в Джерри. Не менее очевидно, что он об этом знает и, пользуясь ее слепой увлеченностью, убеждает отправиться с ним, несмотря на растущие трудности.

Понятно: она надеется, что «белый рыцарь» спасет ее, что с ним она перестанет быть матерью-одиночкой с маленьким ребенком, нуждающимся в отце, он же всего лишь исподволь поощряет эту ее фантазию, просто чтобы она была рядом и работала на него бесплатно. В результате перед нами предстают два, в сущности, хороших, но безмерно отчаявшихся человека, которые «пашут», чтобы воплотить свои личные мечты, и используют друг друга, чтобы вырваться из сломанной личной жизни.

По мере развития сюжетных линий, в том числе и тех, когда Джерри и Дороти, строящие новый бизнес, прокладывают путь через пару ситуаций типа «пан или пропал», мы видим, что они не только сближаются, но и получают определенное представление о характерах друг друга.

Через глазок кинокамеры мы видим, как Дороти начинает осознавать эгоистичное устремление Джерри покрепче ее привязать и его эмоциональную неспособность к обязательствам, в которых нуждается она.