Читаем Мантикора (СИ) полностью

Бэк ничего не ответил на это. А что говорить: что в таких случаях обычно подходят, знакомятся, общаются. Но ясно, что слово «обычно» не относится к Чанёлю. С ним явно много чего не так. И почему такому человеку понравился Бэкхён – большая загадка. Как вообще среди всей толпы студентов можно было приметить именно его, ничем не примечательного невысокого парня, у которого не очень много друзей. Чанёль, как Чондэ вроде упоминал, казался со стороны просто веселым студентом. А на деле все оказалось… Намного страшнее.



– Бэкхён, – Чан положил свою руку на ладонь Бёна и сжал ее. – Я понимаю, тебе нужно время. Но я не всегда могу быть сдержан. Просто ты мне очень нравишься, и я не знаю, что с этим делать.


Бэк поджал губы, не зная, куда деться от прожигающих черных глаз Чанёля. Ясно, тот не шутит. И не важно, что им движет: симпатия или похоть.



– А теперь идем, я покажу тебе наш дом, – Пак подорвался с места и потянул Бэкхёна за собой, и тому опять ничего не оставалось, как идти следом. Но после завтрака все же Бэк почувствовал себя лучше.


– На первом этаже столовая, гостиная, папин кабинет с библиотекой, – перечислял Чанёль, выводя старшего снова в холл и указывая пальцем в разные стороны. А затем провел Бэкхёна в гостиную, демонстрируя красивую комнату с кожаными диванами и большим телевизором. Здесь же была большая стеклянная дверь, которая вела на открытую террасу.



Обратно в холл, к лестнице. Здесь опять внимание Бэкхёна привлекла картина с чудовищем, которую можно было рассмотреть подробнее. У монстра было тело красного льва, а хвост походил на хвост скорпиона. А вот голова была человеческой, правда, непонятно, кому она могла бы принадлежать – мужчине или женщине. Длинные рыжие волосы, напоминавшие гриву, опутывали ствол дерева в тени которого и притаилось существо. И самыми пугающими были глаза чудовища, налитые кровью и словно следящие за тобой, где бы ты ни стоял.



– Это вход в подвал, – Чанёль за спиной Бэка показал на дверь под лестницей. – Подвальная кухня, хозяйственное помещение и комната Шина.


Бэк отвлекся от картины и, посмотрев на темно-серую дверь, сглотнул. Теперь дворецкий казался более пугающим. Ведь как можно жить там?



– На втором этаже комнаты родителей, Чоля, Дана и Сё. Он такой же большой, – говорил Чан, ведя Бэка дальше по лестнице. Бён подумал, что на его запястьях точно останутся синяки из-за привычки Чанёля таскать его словно тряпичную куклу. Шаг Пака широк и быстр, а Бэк еле поспевает следом.


– Пожалуй, нам сюда не стоит… – пробормотал Бён, оказываясь в холле второго этажа. Не хотелось ему встречаться с остальными членами семьи.


– Ладно, – пожал плечами Чан, резко разворачиваясь. – Тогда на наш этаж.


– Наш? – переспросил Бэк, морщась, так как Чанёль чуть не вывернул ему руку.


– Ой, прости, тебе больно? – заметил Чан, притормаживая. – Наверное, я слишком все это, да?


– Да, – кивает Бэкхён. Однако Пак не отпускает руку Бёна, только вроде старается не так сильно теперь сжимать его запястье. А затем медленнее поднимается наверх.


– На третьем этаже моя комната прямо напротив гостевой. На самом деле, эта должна была быть комната одного из близнецов, но они не захотели жить раздельно. Так что до этого времени комната пустовала. Давай, я хочу показать тебе свою комнату.



Бэкхён отметил, что на третьем этаже почему-то темнее, чем на остальных. В конце коридора только полукруглое оконце наверху, бра на стене не горит. Прямо напротив друг друга две двери. За той, что справа проснулся Бэкхён, а за другой – комната Чанёля.


Чан пропустил старшего вперед и только потом зашел сам. Бэкхён остановился посередине комнаты, не зная, что ему делать, и Чанёль молчал, словно бы давая Бёну время осмотреться.



В самой комнате был ужасный бардак, но это не казалось удивительным. Вещи на стульях, не разобранные сумки, шнуры и провода от техники на полу. Все такое обычное, что это даже ненормально. Слева от двери большой шкаф и письменный стол, полностью заваленный барахлом, упаковками от еды и какими-то потрепанными тетрадями и книгами. Справа – другая дверь и рядом большая незастеленная кровать, на которой одиноко лежала акустическая гитара. И что примечательно – прямо напротив двери огромное окно с широким подоконником, на котором легко уместиться даже Чанёлю.


Бэкхён понимал, что Чан ждет от него каких-то слов. Но Бэк не хотел начинать разговор, пусть молчание и давило.


– Я понимаю, здесь все вверх ногами, – усмехнулся Чанёль, пиная ногой пластиковую бутылку из-под колы. – Сядь уже куда-нибудь.



«И не только здесь», – подумал Бэкхён и запрыгнул на подоконник. Было страшно оставаться наедине с Чанёлем в запертом пространстве.



Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее