Читаем Мантикора (СИ) полностью

Запоздало Бэкхён подумал, что его не отвели обратно в комнату для гостей, а оставили в этом хламовнике, где до сих пор чувствуется явное присутствие хозяина. Парень поднялся с подоконника и проверил дверь, которая, к удивлению, оказалась открытой. Бэк вышел в коридор и догадался, что его заперли на этаже: двустворчатые двери, ведущие на лестницу, были плотно закрыты.


Бэкхён вернулся в комнату Чанёля и осмотрел окно, на котором не было решетки в отличии от окна в гостевой комнате. Бэк поднял щеколду и раздвинул старые деревянные рамы, вдыхая свежий воздух. Посмотрел вниз – высоко, и никак не спустишься же, и даже если был какой-нибудь способ, то Бэк помнил, что во дворе свободно разгуливает три жутких ротвейлера. Он не сомневался, что псины разорвут его на клочки, если предоставится такая возможность.



Бэкхён вздохнул, устремляя взгляд на зеленые стены деревьев. Как же хочется домой. Бэк отошел от окна к письменному столу, бессмысленно перебирая полупустые пачки рисового печенья и «Choco Pie». Ничего полезного. Да и вообще, разве его бы оставили в комнате, в которой есть что-нибудь опаснее шоколадных пеперо? Если бы только Бёну удалось добраться до телефона или выйти в интернет, чтобы сообщить о своем местонахождении.



Бэкхён начал методично обыскивать комнату в поисках какого-нибудь гаджета, и в течении часовых поисков он нашел много разных вещей, но не то, что нужно. Ни ноутбука, ни планшета, и уж тем более смартфона, который Чан забрал с собой.


Так грустно, наверное, ему никогда еще не было, за исключением того происшествия семь лет назад. Словно бы он вернулся в прошлое.



Бэк со злостью отбросил стопку журналов обратно на стол, отчего с него посыпались остальные. Парень чертыхнулся и начал собирать их. Все же в комнате у Чанёля такой же бедлам, как и в голове. Кладя стопку обратно, Бэк обратил внимание на потрепанную большую тетрадь, которая раньше лежала, наверное, в самом низу. Он взял ее в руки и перелистнул несколько страниц – это были не конспекты лекций. На линованных страницах знакомыми корявыми буквами были написаны разные тексты, и карандашом кое-где были обозначены аккорды. Бэкхён с любопытством перевернул еще страницы, пока не наткнулся на одну из последних страниц, слова на которой привлекли его внимание. Его взгляд перепрыгивал через строчки, выхватывая отрывками.



«Ночь красит алым, и человек поддается тьме,


Ночь прячет ужасы за закрытыми дверями.



Услышь мой вой, приди ко мне.


Утешь меня, скажи, что ночь зажигает звезды.


Скажи, что тебе все равно. Скажи, что не уйдешь.


Я не хочу пачкать тебя красным.



Я мечтаю коснуться твоей лунной кожи,


Но не знаю, чего хочу больше: любить тебя или съесть тебя».



– Отдай это! – Бэкхён не заметил, как открылась дверь, и в комнату вошел Чанёль. Стоило тому увидеть, как Бэк держит в руках его тетрадь, он в два шага преодолел расстояние, разделявшее их, и вырвал ее из рук застывшего Бёна. Тот попятился назад, думая, что сейчас Чанёль ударит его в ярости, но этого не произошло. Чан просто закинул тетрадь куда-то на полку шкафа.



– Ты пишешь песни? – спросил Бэкхён, отходя чуть дальше.


– Так, просто для себя. Как хобби, – Чан подошел к кровати и провел пальцами по грифу гитары. – Я сам научился играть на гитаре, иногда просто перебираю струны, и что-то приходит на ум.



Сейчас Бэкхён замечает в руках Пака белый пакет, ручки которого немного запотели.


– Это обед, – Чан кладет пакет на подоконник. – Мама приготовила кальбитан, а тебе я принес салат и сливочную картошку. Давай поедим, пока еще горячее.


– Здесь?


– А почему бы нет? – Чанёль вытащил несколько контейнеров и деревянные палочки. – Я знаю, что ты не хочешь есть вместе со всеми в столовой. Я тоже иногда ем в своей комнате, мама привыкла. Только ворчит из-за беспорядка. Она хочет, чтобы Шин здесь прибрался, если я этого не делаю. Вот только я его никогда не пускаю в свою комнату. И вообще мало кого, да и особо они желанием не горят. Не стой, садись и давай кушать.



Чан протянул Бэкхёну контейнеры со сливочной картошкой и салатом, и, взяв чашку с супом кальбитан, опять расположился на своей кровати. А Бэк, наученный горьким опытом, сел на стул, стараясь держаться подальше. Он старался держать себя в руках, но на деле очень злился на Чанёля из-за его недавней выходки. Особенно его напрягало то, что, возможно, было в чашке Чанёля. Кто знал, что из человеческого мяса можно приготовить кальбитан, для которого используются свиные ребрышки?


– Ты ведь помнишь, какая свинина на вкус? – Чанёль оторвался от еды, замечая взгляд Бэка. – Не хочешь попробовать это?


Бэкхён сглотнул и молча продолжил кушать свою картошку.


– Да, жалко, что ты вегетарианец.


– Я не вегетарианец, – рявкнул Бэк, не вытерпев. – И даже если бы я чаще ел мясо, то все равно никогда бы не попробовал человечину!


– Это такое же мясо, как и все остальное. Только достать и приготовить его сложнее. И не у каждого хватит на это сил или желания. Чтобы есть людей, не обязательно быть оборотнем или животным-людоедом.


– Это твое мнение?


– Что? – не понял Чан.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Андрей Зимоглядов , Анна Вчерашняя , Ирина Олих , Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе
100 легенд рока. Живой звук в каждой фразе

На споры о ценности и вредоносности рока было израсходовано не меньше типографской краски, чем ушло грима на все турне Kiss. Но как спорить о музыкальной стихии, которая избегает определений и застывших форм? Описанные в книге 100 имен и сюжетов из истории рока позволяют оценить мятежную силу музыки, над которой не властно время. Под одной обложкой и непререкаемые авторитеты уровня Элвиса Пресли, The Beatles, Led Zeppelin и Pink Floyd, и «теневые» классики, среди которых творцы гаражной психоделии The 13th Floor Elevators, культовый кантри-рокер Грэм Парсонс, признанные спустя десятилетия Big Star. В 100 историях безумств, знаковых событий и творческих прозрений — весь путь революционной музыкальной формы от наивного раннего рок-н-ролла до концептуальности прога, тяжелой поступи хард-рока, авангардных экспериментов панкподполья. Полезное дополнение — рекомендованный к каждой главе классический альбом.…

Игорь Цалер

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство
Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее