Марлен Дитрих

Разрыв со Штернбергом поставил карьеру всеми признанной актрисы Марлен Дитрих в ситуацию неизвестности и неопределенности. Возврат в Германию, где господствовал фашистский режим, был невозможен. Дитрих была убежденной противницей диктатуры Гитлера. Пребывание в США без покровительства Джозефа фон Штернберга уже не было таким беззаботным, как прежде. Многочисленные недоброжелатели остроумной и ироничной актрисы со злорадством ожидали, что будет делать немецкая звезда Голливуда без своего покровителя.

С тех пор как распалось творческое содружество Дитрих с Джозефом фон Штернбергом, критики и историки кино продолжают спор, стала бы Дитрих без него той звездой, о которой знает весь мир? Большинство из них склоняется к мысли, что не стала бы. Однако стоит признать, что феномен Марлен Дитрих сформировался под воздействием целого ряда факторов. На американском экране тех лет царил культ загадочной роковой женщины, на съемочной площадке операторское мастерство соратника Штернберга Ли Гармеса было направлено на сотворение востребованного образа, страстная влюбленность Штернберга вдохновляла его на бесконечное совершенствование экранного воплощения своей героини. Жизнь показала, что огонь любви и творческой страсти, освещавший фильмы Джозефа Штернберга с участием Дитрих, после их разрыва погас навсегда. Знаменитому режиссеру не оставалось ничего другого, как ревновать актрису к ее мировой славе, с каждым годом становящейся все громче.

В Голливуде Марлен Дитрих была уготована роль роковой женщины-вамп. Но для многих миллионов зрителей она была воплощением интеллектуальной женщины, наделенной неподдельным чувством юмора.

Английский драматург и писатель Ноэл Кауард считал, что Марлен Дитрих могла бы стать величайшей женщиной двадцатого века. Но тут же заметил, что интеллект не украшает женщин. В отличие от Ноэла Кауарда, Марлен Дитрих об интеллекте мужчин писала с уважением. Она считала, что мужчина думает логичнее, чем женщина. Для решения различных проблем «ясное мнение мужчины – лучшее средство привести в порядок свою собственную запутанную голову», – утверждала Дитрих.

Женщина, безусловно, вправе, и этим она даже выполняет своего рода предназначение, казаться существом волшебным и сверхъестественным; нужно, чтобы она удивляла, нужно, чтобы она очаровывала; считая себя божеством, она должна придавать себе божественные черты и вызывать обожание. Она должна прибегать к любым средствам искусства, чтобы стать красивее, чем ее создала природа, дабы легче покорять сердца и поражать воображение.

Шарль Бодлер

Нежная, мягкая, обольстительная, совершенная женщина Марлен Дитрих способна была одним взмахом ресниц навсегда пленить мужское сердце. Однако в ней удивительным образом присутствовало нечто мужское, повелевающее, даже агрессивное. Это было тонко подмечено Джозефом фон Штернбергом, а затем было им подчеркнуто и усилено предметами мужского гардероба. Режиссер одевал Дитрих в брюки, фраки, цилиндры, пилотки, баскские береты, даже в папахи в фильме «Кровавая императрица», заставил использовать монокль.

Страстный поклонник Марлен Дитрих, английский критик Кеннет Тайнен писал, что она «олицетворяет секс без признака пола», а точнее, секс, многократно усиленный сочетанием в ней мужского и женского начал.

Пуританское американское общество шокировали брючные костюмы Дитрих. Но она выглядела сексапильно и элегантно, а не вульгарно, и во фраке, и в брюках. Америка смирилась и приняла Дитрих во всех амплуа. Даже в необычном для кинодивы образе любящей и заботливой матери. Дитрих прощали многочисленные любовные связи. Никакие слухи о ее контактах с лесбиянками не могли подмочить ее репутацию.

Без Джозефа фон Штернберга Дитрих впервые отступила от образа роковой женщины. В легкой комедии «Желание» мастер комедии Эрнст Любич был продюсером, а Фрэнк Борзейги – режиссером.

Эрнст Любич – немецкий и американский кинорежиссер, актер, сценарист, продюсер – за 30 с лишним лет творчества поставил в немецком и американском кинематографе свыше 50 картин. За год до смерти он получил специальный Oscar за вклад в искусство кино. Альфред Хичкок называл его «человеком кино в чистом виде», Франсуа Трюффо – «принцем», Орсон Уэллс – «гигантом», Жан Ренуар – «человеком, который изобрел Голливуд».