Марлен Дитрих

Марлен Дитрих побывала в Израиле еще раз в феврале 1966 года. Она дала концерты 12-го и 24 числа в кибуце Эйне Гева, 15-го в Тель-Авиве, 18-го и 19-го в Иерусалиме и 23 февраля в Хайфе. После Шестидневной войны Марлен Дитрих больше никогда не приезжала в Израиль.

Шестидневная война – война на Ближнем Востоке в июне 1967 года между Израилем с одной стороны и Египтом, Сирией, Иорданией, Ираком и Алжиром с другой. К концу войны Израиль установил контроль над Синайским полуостровом, сектором Газа, Западным берегом реки Иордан, Восточным Иерусалимом и Голанскими высотами.

Любой артист мечтает встретиться со зрителями в городах, в которых с неизменным успехом выступала Марлен Дитрих.

Париж: в «Театре Этуаль», ноябрь 1959 года, в первый раз с Бертом Бакараком; в концертном зале «Олимпия», май 1962 года; в «Эспас Карден», сентябрь 1973 года. Сен-Мориц: декабрь 1962 года. Гштаад: февраль 1964 года. Москва: июнь 1964 года. Таормина: август 1964 года. Сан-Франциско: сентябрь 1964 года и декабрь 1973 года. Нью-Йорк: в «Лунт-Фонтан театре», октябрь 1967 года и в «Марк Хеллинджер театре», октябрь 1968 года. Рио-де-Жанейро: июль 1958 года и ноябрь 1974 года. Буэнос-Айрес: август 1959 года. Мехико: июнь 1974 года. Каракас и затем Токио: декабрь 1974 года.

В свои семьдесят с лишним лет Марлен продолжала активную концертную деятельность. Но теперь она выступала не в самых гламурных местах: в мае и июне 1975 года в Мемфисе, Кливленде, Атланте, Колумбусе; в июле – во Флинте, штат Мичиган. Промышленный придаток Детройта, разоренный и опустевший из-за волнений на расистской почве в 1967 году и закрытия заводов «Дженерал моторс», Флинт и его развалины в 1975 году представляли собой самые устрашающие картины американских фильмов ужасов.

Можно назвать выступления Марлен Дитрих в этих местах Соединенных Штатов Америки другой военной кампанией, в которой она снова находилась в центре театра военных действий. Но на этот раз ей трудно было скрывать свою растерянность. Не столько из-за окружавших ее развалин, сколько из-за близкой победы ее внутреннего врага – старости.

В период своей концертной деятельности Марлен Дитрих выпустила огромное количество пластинок. Сегодня песни в ее исполнении можно легко найти в глобальной информационной сети. При желании и определенной настойчивости можно найти также и ее фильмы.

От концертной деятельности Марлен Дитрих остался снятый на пленку сольный концерт, проходивший 23 и 24 ноября 1972 года в «Новом театре» Лондона. При просмотре этой записи остается неоднозначное впечатление. Это выступление было печальным отголоском того, что 20 или даже 10 лет тому назад с блеском исполнялось Марлен Дитрих. Но в то же время эта запись позволяет вновь и вновь переживать поразительно завораживающее зрелище, которое Марлен Дитрих создавала простыми поэтичными средствами. Запись содержит, к примеру, исполнение песни «Жизнь в розовом свете», которое доведено до совершенства. Освещенная ярким светом Дитрих, сняв свое роскошное белое манто «Лебедь», раскидывает руки, закрывает глаза и начинает исполнение песни, затем поднимает руки, словно воздевает их к небу в молитве или в восторге, повторяет припев со все возрастающей внутренней силой. Когда исполнение заканчивается, Марлен поднимает правую руку, усмехается и устремляет взгляд вверх, заговорщицки подмигивает небесам, слегка покачивая пальцем вытянутой руки. Эти позы и жесты были ее знаменитой находкой. Некоторые биографы актрисы называют это знаком внимания, тайного сговора, дружбы и непрерывающейся связи, который был адресован Эдит Пиаф, которую она любила и у которой научилась магическому воздействию на публику.

Берт Бакарак

Последний период творческой биографии Марлен Дитрих был согрет теплом любви к композитору Берту Бакараку. В 1958 году он появился перед Марлен как претендент на место ее аккомпаниатора Питера Матца, которого ангажировал Ноэл Кауард. Марлен с первого взгляда влюбилась в незнакомца. Когда на концертах она представляла Берта публике, ее светящееся счастьем лицо однозначно давало понять, что она влюблена, как молоденькая девушка. Берт Бакарак был почти на 30 лет моложе Марлен. Однако она не боялась публично признаваться в своих чувствах, заявляя, что живет для того, чтобы петь на сцене и нравиться ему – очень молодому и очень красивому, «с такими голубыми глазами, каких я не видела никогда в жизни». Встречу с Бертом Бакараком Марлен Дитрих называла самым значительным потрясением в своей профессиональной жизни. Около десяти лет они вместе колесили по свету. Бакарак переделывал музыкальное сопровождение, подсказывал, как варьировать исполнение старых песен, предлагал новые.