Марлен Дитрих

Перед Марлен Дитрих стояла и более сложная задача – подлинно сыграть представительницу лондонских трущоб. Наблюдая ее работу над этим образом, Билли Уайлдер сказал Марлен Дитрих, что за это она никогда не получит Oscar, потому что люди не любят, когда их дурачат. Режиссер оказался прав: фильм «Свидетель обвинения» был выдвинут на соискание премии Oscar по шести номинациям, но не получил ни одной. Но даже выдвижение на Oscar возводит фильм в определенный ранг.

Суета вокруг премии Oscar Марлен Дитрих не беспокоила, хотя она ни разу не получила заветную золотую статуэтку. Она была уверена, что премия американской Академии киноискусства – это «самое большое надувательство». Перечень ролей, которым гарантировался Oscar, Дитрих считала неправильным. В него Академией киноискусства были внесены известные библейские персонажи, священники, жертвы таких недугов или пороков, как слепота, глухота, немота, пьянство, безумие, шизофрения и другие душевные заболевания, если они сыграны в успешном фильме. Воплощение горестных созданий рассматривалось как особенно трудное. Чем трагичнее была рассказанная ситуация, тем больше шансов было получить премию Oscar. Дитрих считала, что «это драматично и эффектно», но необоснованно. Чарльз Лоутон высмеивал странную систему, которой пользовалась Академия, определяя фильм, достойный награждения. Марлен Дитрих относилась скептически к этой премии еще и потому, что на членов Академии влияли дружеские связи или зависть. Она ненавидела фальшь, обман и лицемерие тех, кто поднимался на сцену, чтобы поблагодарить каждого: от уборщицы туалета до режиссера. Марлен Дитрих писала, что в Америке нет актера, который бы сказал, что он один создал все это, ему некого благодарить, он заработал эту награду. А затем на глазах у всех без слез и поцелуев отказался бы от премии Oscar.

«Печать зла» (Touch of Evil), 1958 год

В 1958 году Марлен Дитрих работала с режиссером, актером и писателем Орсоном Уэллсом. Он снимал картину по роману Уита Мастерсона «Знак зла». Картина имеет и другой вариант перевода названия: «Прикосновение зла».

Задолго до того, как они познакомились, Марлен Дитрих была почитательницей Орсона Уэллса. Она знала его творчество благодаря сотрудничеству с его учеником. Флетчер Маркл режиссировал многие большие радиопередачи, в которых Дитрих играла. Он помог ей сыграть роли Анны Карениной, Маргариты Готье в «Даме с камелиями», многие роли в современных произведениях.

В годы войны Марлен Дитрих работала в магик-шоу, которое Орсон Уэллс поставил для мобилизованных солдат. Орсону Уэллсу нужна была известная актриса для этих постановок, и Марлен погрузилась в эту работу, несмотря на то что она отвлекала ее от другой активности. Орсон Уэллс арендовал земельный участок, построил большое шапито. Он также выступал в своем шоу, научился известным в то время фокусам. Он проделывал фокусы в обратной последовательности, начиная с завершающего момента и приходя к началу. Это было очень эффектно и неизменно производило огромное впечатление на зрителей. Для выступлений в концертах на фронте он обучил Дитрих «мнемотехнике», позволяющей читать мысли на расстоянии.

Когда Марлен вернулась из армии, не имея ни гроша за душой, Орсон предложил ей свой дом. Она жила там и работала вместе с ним на радио до окончания войны на Тихом океане. Они все время проводили на радио, днем и ночью обращались к радиослушателям. Когда пришла весть, что все закончилось, они без восторженных эмоций, спокойно закончили работу и пошли домой.

Режиссер Орсон Уэллс произвел настоящую революцию в кино. Дебютная картина 1940 года «Гражданин Кейн», посвященная жизнеописанию медиамагната Уильяма Херста, отличалась от всего, что было сделано в кинематографе до этого. Херст сделал немало, чтобы угробить картину. Этот фильм принес 150 тысяч долларов убытка.

Фильмы Уэллса обогащали культуру кино многими открытиями. Он начал применять съемку с нижней точки в интерьере после того, как Эйзенштейн впервые сделал это на натуре. Он переносил источник света и снимал все пространство снизу; первым в Голливуде заменил большую, тяжелую и неподвижную камеру на ручную, передвигал камеру так, как до него никто не делал. Опустившись на пол со своими ручными камерами, операторы производили эффектные и выразительные съемки.

В фильме «Печать зла» Орсон Уэллс впервые в кинематографе применил прием верхней панорамы. В начале фильма он показал зрителю вид американо-мексиканской границы с птичьего полета и сразу же обозначил тему и основную проблематику фильма.