Мартин Скорсезе. Ретроспектива

Если вы хотите детально обсудить фильм, поговорите с монтажером: он знает каждую секунду материала. Тельма рассказывала, что Скорсезе менял размер ринга, чтобы управлять нашим восприятием Ламотты, что замедленная съемка объективировала женщин (как в фильме «Таксист»), что канаты вокруг ринга похожи на нотный стан, что рев животных включили в шум толпы во время сцен боев, что камера внутри ринга играла роль боксера.

Фильм «Бешеный бык», которым Скорсезе думал завершить свою карьеру, стал самым незабываемым фильмом, когда-либо им снятым, и был четырежды признан лучшим фильмом десятилетия. Он завоевал «Оскара» для Де Ниро и Шунмейкер и получил еще шесть номинаций, уступив в борьбе за лучшую картину «Обыкновенным людям». Не только Киноакадемия не сразу поняла, что это лучший фильм года – я тоже поставил его на второе место в «лучшей десятке» после «Черного жеребца». Сегодня, хотя «Черный жеребец», несомненно, прекрасный фильм, этот выбор кажется необъяснимым.

Де Ниро также настоял на съемках картины «Король комедии» и оказался прав в том, что он идеально подходил на роль Руперта Пупкина. С выбором фильма, однако, он прокололся; я пишу об этом в повторной рецензии. Затем вышел «После работы», еще один фильм, который показался критикам сомнительным. Интересно, что «Бешеный бык» и «После работы» – два лучших, на мой взгляд, фильма Скорсезе – были сняты после «Нью-Йорк, Нью-Йорк» и «Король комедии», не удовлетворивших их автора.

Потом наконец-то вышел фильм, который Скорсезе вынашивал еще со времен сценария «Иерусалим, Иерусалим». «Последнее искупление Христа» снято по роману Никоса Казандзакиса, но отражает мысли и чувства самого Скорсезе по поводу двуединства Христа как бога и человека. Можно ли выразить фрейдистский комплекс Мадонны и блудницы лучше, чем в фильме, где есть настоящая Мадонна и блудница, принятая Христом как достойное человеческое существо? Сценарий снова написал Шредер – похоже, он ощущал то же, что и Скорсезе, когда речь заходила о религии и чувстве вины.

Сейчас не все помнят, что во время съемок и выхода фильма на экраны жизнь Скорсезе находилась под угрозой. Я рассказываю часть этой истории в повторной рецензии. Скорсезе должен был снять такой фильм: конфликт между духовным и плотским – самое прямое выражение близкой ему темы. Недавно, пересматривая картину, я задался вопросом, был ли персонаж Иуды (Харви Кейтель) альтер эго самого Скорсезе – и в повторной рецензии объясняю, почему это так.

Десятилетие началось с выхода одного из величайших фильмов на свете и закончилось тем, что Скорсезе выиграл негласное соревнование с коллегами Фрэнсисом Фордом Копполой и Вуди Алленом. Каждый из них снял часть трилогии «Нью-Йоркские истории», и было единогласно решено, что работа Скорсезе лучшая. Более того, некоторые критики называли ее единственной удачной лентой. На этой картине Скорсезе удалось в первый раз поработать с Ником Нолти, и через два года он появился вновь в фильме «Мыс страха».

«Бешеный бык»

19 декабря 1980 года

«Бешеный бык» Мартина Скорсезе – фильм о грубой силе, о гневе и о горе. Как и некоторые другие фильмы Скорсезе, он также – о неспособности мужчины понять женщину иначе, чем в двух ипостасях: девственницы или шлюхи. В голове бойца-призера в этом фильме нет места мысли о том, что женщина может быть подругой, любовницей или партнером. Вначале она лишь недоступная сексуальная фантазия. А затем, после того как он овладевает ею, оказывается запятнана сексом. Не уверенный в собственной мужественности, герой одержим ревностью – и высвобождает ее в насилии.

Это порочный круг. Фрейд называл это комплексом Мадонны и блудницы. Это означает, что у мужчины настолько низкая самооценка, что он: а) не может уважать женщину, согласившуюся спать с ним; б) убежден, что, будь у нее выбор, она предпочла бы спать с кем-то другим. Я обращаю внимание на то, как в «Бешеном быке» сексуальность приравнивается к насилию, потому что фильм критиковали за то, что мы так и не узнаем главного героя. Я с этим не согласен. Я думаю, что Скорсезе и Роберт Де Ниро проделывают бесстрашную работу, точно показывая нам чувства главного героя, бывшего чемпиона по боксу Джейка Ламотты.

Герой и правда не говорит нам, что он чувствует, он не рефлексирует, его диалог сводится к выражению желания, страха, ненависти и ревности. Но именно эти ограничения – каменные стены, отделяющие героя от мира обыкновенных чувств, – сообщают все, что нам нужно знать, особенно когда они касаются других людей в его жизни. Особенно брата и жены Вики.