Мартин Скорсезе. Ретроспектива

«Это верно. Мне нравилось напряжение героя, когда приходилось продираться сквозь всю одежду, представлять оттенок ее кожи, прикосновения, ощущения, тепло, всё-всё-всё… Это конфликт, и это очень сладко. И еще: герой думает, что никто не замечает его чувств, но на самом деле всем все известно. Читая, я ощущал себя одним из персонажей Уортон. Я чувствовал себя так же, как они. И я понял, какой я дурак. И какой дурак главный герой. Мне понравилось, как ее проза просто расчленила его».

Было непросто найти визуальный эквивалент моментам, в которых персонажи испытывают глубокие переживания. К примеру, в первом эпизоде в опере, когда Ньюленд Арчер видит графиню в бинокль, понимает, что она вернулась в Нью-Йорк, и почти с первого взгляда осознает, что влюбился в нее. Диалога нет. Как Скорсезе передать возникшее чувство Арчера? Марти начинает объяснять, а я чувствую себя студентом его мастер-класса: «Мы смотрим сквозь его бинокль, видим то, что видит он. Но время идет иначе. Мы сделали стоп-кадр, экспонировали по одному кадру за раз и печатали каждый кадр по три раза, а затем соединяли три кадра воедино. Это похоже на то, что вы видите, когда смотрите в бинокль, но с бо`льшим напряжением. Он сканирует аудиторию, а затем отступает назад и останавливается на ней. На все эти эксперименты ушел почти год».

Такая стратегия заставляет почувствовать, что ты не только смотришь в его бинокль, но и переживаешь его чувства. Самое лучшее в фильме, на мой взгляд, это ощущение соучастия. В фильме звучит закадровый голос (Джоан Вудворд), но это не голос какого-то персонажа, а будто голос самого общества. Рассказчик говорит о «нас», подразумевая все глаза, устремленные на Арчера, Мэй и графиню, пока они ведут свою войну. И ощущение, что Арчер находится под контролем этого «мы», что он должен вести себя так, как ждут общество и невеста, приводит нас к великой последней сцене фильма.

Я не буду описывать эту сцену. Но скажу, что для Скорсезе она является не только итогом фильма, но и причиной его создания. В ней – откровение, показывающее, что любовь более сложна и скрытна, чем мы думаем, и что иногда, возможно, изысканная романтическая потеря более ценна, чем эгоистичное удовлетворение. В сцене есть фраза: «И подумать только, это была его жена…» Подумайте над этой фразой, говорит нам Скорсезе, и вы глубже поймете, как на самом деле устроена жизнь без компаса нашего маленького эго.

Близился вечер. Мы сидели в гостиной и пили кофе – в двухэтажной гостиной таунхауса, построенного в эпоху невинности, в комнате, где, возможно, когда-то пили чай такие люди, как Арчер, Мэй и графиня. Вдоль стен в комнате Скорсезе рядами стояли книги. Он сказал, что по-прежнему смотрит столько же фильмов, сколько и раньше, но и читает больше – «гораздо больше, чем в молодости. Я больше погружаюсь в прошлое».

«Как ты думаешь, с возрастом люди становятся более консервативными?»

«Только не старики, о которых думаю я… Не такие старые режиссеры, как Сэм Фуллер или Майкл Пауэлл. Они говорят то, что у них на уме, словно понимают, что не могут позволить себе растрачивать время».

«Казино»

22 ноября 1995 года

Если бы мафии не было, ее стоило бы придумать.

То же самое и с Лас-Вегасом. У людей есть потребность верить в место, где нет правил и можно добиться своего; где нет ни дня, ни ночи, все имеет свою цену, и, если вам повезет, вы вернетесь домой миллионером. Конечно, люди, которые едут в Вегас, теряют деньги, а люди, которые связываются с мафией, жалеют об этом. Но мы говорим о надежде. Ни мафия, ни Вегас не могли бы существовать, если бы большинство людей не были оптимистами.

Новый увлекательный фильм Мартина Скорсезе «Казино» много знает о взаимоотношениях мафии и Лас-Вегаса. Он снят по книге Николаса Пиледжи, у которого был доступ к человеку, некогда заправлявшему четырьмя мафиозными казино.

Сюжет фильма основан на реальных событиях. Как и «Крестный отец», картина оставляет впечатление, что мы подслушиваем и подсматриваем за кем-то.

Фильм начинается со взрыва автомобиля, и тело Сэма Ротштейна по прозвищу Туз взлетает в воздух. Первый час похож на документальный фильм; Ротштейн (Роберт Де Ниро) и другие рассказывают, как мафия выкачивала миллионы из казино.

Это интересный процесс. Если предположить, что вы можете украсть двадцать пять процентов от суммы, которую приносят игровые автоматы, что вы будете делать с тоннами монет? Как вы превратите их в купюры, которые можно засунуть в чемодан и доставить в Канзас-Сити? «Казино» знает. В этом фильме можно также узнать, как нажиться на других играх, на общественном питании и сувенирных лавках. И о том, что казино не любит, когда у него воруют.

В одной из сцен, когда человек жульничает в блек-джек, пара охранников подходит к нему и ударяет электрошокером. Он теряет сознание, охранники вызывают скорую помощь и спешно уводят его в маленькую комнату, где бьют молотком по пальцам, и он соглашается, что совершил очень большую ошибку.