Мартин Скорсезе. Ретроспектива

«Сколько себя помню, я всегда хотел быть гангстером. Для меня быть гангстером лучше, чем президентом Соединенных Штатов». Так говорит Генри Хилл на первых минутах фильма о жизни и культуре организованной преступности в Нью-Йорке. То, что герой рассказывает собственную историю (а позже к нему присоединяется жена и делится своей точкой зрения), имело решающее значение для успеха фильма. Это не взгляд со стороны, а ностальгический фильм «из первых рук» об определенном образе жизни. «Они были “синими воротничками”, – объясняет жена Хилла. – Единственным способом заработать деньги, настоящие деньги, было преступить закон». Сила мафии пьянила. «Если мы чего-то хотели, мы просто брали это, – говорит Генри. – Если кто-то жаловался дважды, он получал так, что, поверьте мне, больше никогда не жаловался».

В конце фильма Генри (Рэй Лиотта) все еще скучает по старым временам. Его деньги пропали, большинство друзей мертвы, а лучший друг собирался убить его, и он продолжает жаловаться даже после того, как получает убежище по федеральной программе защиты свидетелей. «К нам относились как к кинозвездам с мускулами, – вспоминает он. – Сегодня все по-другому… Жизнь тянется медленно. Мне приходится ждать, как и всем остальным».

В основе фильма «Славные парни» (1990) лежит полученная нечестно власть. В одной из первых сцен Генри представляет нам своего подельника Джимми Конвея (Роберт Де Ниро), и тот входит в кадр с какой-то сияющей скромностью; язык его тела говорит нам: «Не стоит аплодисментов, пожалуйста». Другой подельник Генри, Томми Де Вито (Джо Пеши), совершает ошибку, злоупотребляя своим влиянием. В одной из величайших сцен в истории кино он верит, что его позвали на церемонию посвящения в «свои» люди, слишком поздно осознает свою ошибку и говорит: «О нет», прежде чем получить пулю в голову. Он так и не научился расслабляться и наслаждаться привилегиями. Ему всегда нужно было добиваться своего.

В первых сценах «Славных парней» молодой Генри Хилл работает мальчиком на побегушках у местной бруклинской мафии, штаб-квартира которой находится в таксопарке прямо напротив его дома (кадр, где Генри смотрит в окно, отражает детские воспоминания Скорсезе о районе Маленькая Италия на Манхэттене, как и следующая последовательность кадров, где в замедленном времени показаны крупные планы обуви, галстуков, волос, колец и сигар мафиози). В фильме, известном вспышками насилия, мгновенными, без предупреждения, самой шокирующей неожиданностью становится пощечина, которую Генри получает от отца за то, что прогулял школу. Генри вспоминает, что ему пришлось «получить несколько тумаков» дома из-за выбора «профессии», но это того стоило. Насилие, как барабанный бой, задает ритм каждой сцены.

Генри радуется началу карьеры. Он продает краденые сигареты из багажника автомобиля, поджигает автостоянку, в двадцать один год у него достаточно денег, чтобы давать щедрые чаевые. В самом знаменитом кадре фильма он ведет свою будущую жену Карен (Лоррейн Бракко) в ночной клуб «Копакабана». Перед входом стоит очередь, но он проводит ее по служебным коридорам, через кухню в зал как раз в тот момент, когда их столик ставят прямо перед сценой. Этот непрерывный кадр, который длится сто восемьдесят четыре секунды, – не просто операторский трюк, а способ показать, как весь мир разворачивается перед молодым Генри Хиллом.

В фильме есть еще один продолжительный кадр, когда Генри знакомит зрителя со своими друзьями-гангстерами. Генри ведет камеру через переполненный клуб, называя имена, а персонажи кивают в камеру или перебрасываются с ним несколькими словами. Иногда кажется, что камера следует за Генри, но в другое время она представляет его точку зрения; иногда он говорит с ними, иногда с нами. Такой прием превращает зрителей в соучастников.

«Славные парни» были отмечены шестью номинациями на «Оскар», но оператор Михаэль Балльхаус остался не отмеченным. Однако он – ключевой соавтор фильма. Следуя своему фирменному стилю, Скорсезе почти никогда не позволяет камере оставаться неподвижной; она всегда движется, а подвижная камера делает нас не пассивными наблюдателями, а активными вуайеристами.

Сценарий Николаса Пиледжи и Скорсезе создан по книге Пиледжи о Хилле «Славные парни». В неменьшей степени он, должно быть, вдохновлен воспоминаниями самого Скорсезе о Маленькой Италии. В нем показана мафиозная семья во главе с Полом Сисеро (Пол Сорвино), который никогда не говорит по телефону, не любит компании, не одобряет наркотики (потому что за них дают слишком большой срок) и говорит, как приходской священник, когда приказывает Генри вернуться домой к жене. Это не значит, что он должен бросить любовницу; похоже, у всех парней есть и жена, и любовницы, которых они задаривают поразительно безвкусными крадеными вещами.