Мартин Скорсезе. Ретроспектива

Много дискуссий вызвал финал фильма; мы видим газетные вырезки, где говорится о «героизме» Трэвиса, а затем Бэтси садится в его такси и, кажется, выражает ему восхищение вместо прежнего отвращения. Это фантастическая сцена? Выжил ли Трэвис в перестрелке? Можно ли воспринимать эту последовательность кадров как правду? Я не уверен, что на эти вопросы можно ответить. Концовка фильма похожа на музыку, а не на драму: она завершает историю в эмоциональном, а не в реальном плане, не на кровавой бойне, а на искуплении, что является целью многих героев Скорсезе. Они презирают себя, живут во грехе, на злых улицах, но жаждут прощения и восхищения. Добивается Трэвис этого в реальности или только в воображении – не важно; на протяжении всего фильма психическое состояние формировало его реальность, и наконец он в какой-то мере обрел покой.

«Бешеный бык»

10 мая 1998 года (фильм вышел в 1980 году)

«Бешеный бык» – фильм не о боксе, а о человеке, парализованном ревностью и сексуальной неуверенностью; для него избиение на ринге служит формой покаяния и отпущения грехов. Неслучайно, что в сценарии никогда не проговаривается стратегия боксерских матчей. Для Джейка Ламотты то, что происходит во время боя, продиктовано не тактикой, а его страхами и влечениями.

Охваченный яростью, когда его жена Вики неразумно назвала одного из его противников «симпатичным», он разбивает тому лицо в месиво, а в зале босс мафии наклоняется к своему подручному и замечает: «Он больше не симпатичный». Измолотив противника, Джейк (Роберт Де Ниро) смотрит не на него, а в глаза жене (Кэти Мориарти), и она понимает, о чем идет речь.

Фильм Мартина Скорсезе 1980 года по результатам трех опросов был признан лучшим фильмом десятилетия, но когда он его снимал, то всерьез сомневался, выйдет ли он когда-нибудь в прокат: «Нам казалось, что мы делаем его для себя». Скорсезе и Де Ниро читали биографию Джейка Ламотты, чемпиона в среднем весе, чьи поединки с Шугар Рэем Робинсоном были легендой 40-х и 50-х годов. Они попросили Пола Шредера, автора сценария к «Таксисту», написать сценарий и к этой картине. Проект завис – поначалу Скорсезе и Де Ниро снимали амбициозный мюзикл «Нью-Йорк, Нью-Йорк», а затем Скорсезе пристрастился к наркотикам, что привело его к кризису. Де Ниро навестил друга в больнице, бросил книгу ему на кровать и сказал: «Я думаю, нам надо это снять». Съемки фильма «Бешеный бык» по сценарию, доработанному Мардиком Мартином («Злые улицы»), стали для режиссера терапией и возрождением.

Фильм снискал «Оскары» для Де Ниро и монтажера Тельмы Шунмейкер, а также был номинирован как лучшая картина, режиссура, звук, мужская и женская роль второго плана (Джо Пеши, Кэти Мориарти). «Бешеный бык» проиграл в номинации «лучший фильм года» (победителем стали «Обыкновенные люди»), но время вынесло другой вердикт.

Для Скорсезе жизнь Ламотты была иллюстрацией темы, всегда присутствующей в его работах, – неспособности героев доверять женщинам и строить отношения. Мотором, приводящим в движение героя Ламотты, является не бокс, а одержимость ревностью к жене Вики и страх перед сексуальностью. С момента первой встречи с пятнадцатилетней девушкой Ламотта оказывается заворожен этой холодной, отстраненной белокурой богиней. Она выглядит намного старше своих лет, а во многих кадрах кажется выше и даже сильнее боксера. В фильме нет прямых указаний на то, что она когда-либо изменяла ему. Но эта женщина в пятнадцать лет уже имела дружеские связи с мафиози, знала, что почем, и ее прямой взгляд, направленный на Ламотту во время их первого свидания, свидетельствует, что она полностью уверена в себе и ждет, когда Джейк неловко сделает первый шаг навстречу. Примечательно, что Мориарти, которой было девятнадцать лет, хватило дарования, чтобы столь убедительно изобразить жизнь более взрослой женщины в неудачном браке.

Джейк испытывает двойственное отношение к женщинам, которое Фрейд назвал комплексом Мадонны и блудницы. Для Ламотты женщина – неприступный идеал, пока она не осквернена физической близостью с мужчиной (самим Ламоттой), после чего ей больше нельзя доверять. На протяжении всего фильма он мучает себя фантазиями о том, что Вики ему изменяет. Каждое слово, каждый поворот головы – все извращается под его пристальным взглядом. Он никогда не ловит ее на обмане, но бьет так, как будто поймал; его подозрения – доказательство ее вины.