Массовая литература конца Хх - начала Хх╤ вв (СИ)

Успех Марининой во многом связан с эффектом "узнавания себя". Героями ее детективов становятся люди "из толпы" (челноки, продавцы цветов и газет, служащие, учителя, врачи), бывшая советская интеллигенция, проблемы которых близки и понятны широкому массовому читателю.

Массовому читателю полюбилась "серийная" героиня Марининой Настя Каменская - типичная российская женщина "среднего класса". "Тихая забитая серая мышка", усталая и неприметная, с букетом хронических болезней, равнодушная к моде и кулинарии, она обладает прекрасным аналитическим умом и способна конкурировать с мужчинами в профессиональной деятельности.

Возможно популярность Марининой можно объяснить тем, что она смогла удовлетворить общественный запрос на "гуманный детектив". Действительно, писательница вводит в свои детективы широкий социальный контекст, расширяя тем самым границы жанра. Марининой удалось соединить структуру полицейского, криминального, производственного и любовного романов.

При этом в центре ее произведений - динамично закрученная интрига, с которой соотнесены психологические и социальные коллизии. В творчестве Марининой причудливым образом сочетаются разные литературные традиции - от английского классического детектива до производственного романа соцреализма.

Каменская представляет собой узнаваемый тип советского человека постсоветской эпохи, который бесконечно проигрывает "старые песни о главном". Жанровое своеобразие детективов Марининой невозможно рассматривать вне контекста постсоветской дестабилизации привычных культурных и социальных смыслов.

13 На Rendez-vous с Марининой: материалы Круглого стола // Неприкосновенный запас. 1998. N 1.

"Романы Марининой давали некий ориентир. Компас. Маринина была проводником в совершенно незнакомой реальности, причем проводником, юридически грамотным", - определяет феномен писательницы критик Н. Иванова14.

Однако, быстрая популярность сыграла с Марининой злую шутку. Писательница, действительно, стала считать себя "королевой отечественного детектива". Она много дает интервью, рассуждает о различных явлениях современной жизни, позволяет престижным глянцевым журналам фотографировать интерьеры своей квартиры, появляется в многочисленных телевизионных передачах (от серьезных аналитических до игровых и развлекательных), подробно рассказывает о "тайное тайном" своей писательской лаборатории и т.д. Устав от этой роли, она делает неудачную попытку обращения к драматургии и выпускает романы "Тот, кто знает" и "Незапертая дверь", в которых отходит от жанра детектива. Очевидно, что эти произведения, которые пестрят банальными истинами и повторами, свидетельствуют о явной исчерпанности возможностей писателя.

Массовая литература является важным источником информации о жанровых ожиданиях читателя, об авторских стратегиях, о трансформации "языковой личности", о повседневной жизни человека, что было продемонстрировано на примере основных переходных периодов XX века.

Нельзя не согласиться с мнением писателя М. Фрая: "Книга - волшебное зеркало, в котором читатель отчаянно ищет собственные мысли, опыт, схожий со своим, жизнь, описанную так, как он это себе представляет. <...> Интеллектуал, теребящий "Маятник Фуко", и среднестатистический лох, уткнувшийся в очередной том эпопеи о "Бешеном", были бы потрясены, узнав, насколько они похожи. Но эти двое, действительно, почти близнецы, они в одной лодке"15.

Это высказывание убеждает в том, что массовая литература, беллетристика, мидл-литература, литература постмодернизма, использующая язык массовой культуры, и элитарная, экспериментальная литература вместе определяют лицо современного литературного процесса. Очевидно, что без любого из этих звеньев картина истории литературы будет не полной.

14 Почему Россия выбрала Путина: Александра Маринина в контексте современной не только литературной ситуации // Знамя. 2002. N 2.

15 Фрай М. Идеальный роман. СПб., 1999. С. 262.