Мастера иконописи и фрески

Среди произведений первой половины 1480-х годов необходимо также отметить проникнутую спокойствием и умиротворенностью «Мадонну со святыми Екатериной и Розой» (около 1483–1485, Лувр, Париж). Это не фреска, а картина, исполненная в форме тондо, т. е. круглая. Композиция соответствует этой форме: ангелы, окружающие Марию с младенцем на руках, склоняются к ней. Художник разместил фигуры симметрично, причем так, что в перспективе они образуют второй, горизонтальный круг.

П. Перуджино. «Крещение», 1481–1482 годы, Сикстинская капелла, Ватикан

Силуэты ангелов выделяются на фоне светлого безоблачного неба. За фигурами женщин, стоящих по правую и левую руку от Марии, художник показал умбрийский пейзаж, как бы окутанный легкой серебристой дымкой. Фигуры Марии, младенца, святых Екатерины и Розы очерчены плавными, гибкими линиями, формы и объемы смодулированы мягкой светотенью.

Во второй половине 1480-х и в 1490-х годах стиль Перуджино окончательно сформировался.

В эти годы он работал в основном над алтарными образами и картинами. Таковы «Благовещение» (1488, церковь Санта-Мария Нуова, Фано), «Видение святого Бернарда» (1489, Старая пинакотека, Мюнхен), «Триптих Альбани» (1493, вилла Альбани, Рим).

Религиозную тему продолжают произведения «Мадонна со святыми» (1493, Художественно-исторический музей, Вена), «Мадонна со святыми» (1493, Уффици, Флоренция), «Оплакивание Христа» (1495, Галерея Питти, Флоренция). В 1495 году Перуджино получил заказ на исполнение фрески в церкви Санта-Мария Маддалена деи Пацци во Флоренции. Он создал композицию на популярную в то время тему «Распятие».

П. Перуджино. «Последнее путешествие Моисея», 1481–1482 годы, Сикстинская капелла, Ватикан

По окончании работы над фреской художник переехал в Перуджу, где в течение одиннадцати лет трудился над росписями Колледжо дель Камбио. Во время этой работы случались довольно продолжительные перерывы, и тогда художник возвращался к станковой живописи. Например, в 1504 году он исполнил картину «Триумф Целомудрия» (Лувр, Париж). А в 1504 году он был вынужден прервать работу над росписями на более длительный срок. Пришлось переехать в Рим, т. к. именно ему было решено поручить исполнение росписей свода Станц Рафаэля в Ватикане. После того как роспись под названием «Станца дель Инчендино» была закончена, художник вернулся в Перуджу и завершил роспись «Колледжо дель Камбио». Последней работой Перуджино стала, по всей видимости, фреска церкви Санта-Мария Маджоре в городе Спелло.

Помимо картин и фресок на религиозные сюжеты, Перуджино неоднократно обращался к жанру портрета. Лучшим считается «Портрет Франческо делле Опере» (1494, Уффици, Флоренция).

Доменико Гирландайо (1449–1494)

Доменико Гирландайо, художника необыкновенно трудолюбивого и спокойного по характеру, всегда охотно приглашали для выполнения выгодных заказов. Сам Гирландайо заявлял: «Теперь, когда я начал понимать толк в этом искусстве, мне жалко, что я не получил заказа расписать историями все стены, опоясывающие город Флоренцию».

Итальянский живописец, известный мастер флорентийской школы Доменико Гирландайо (настоящее имя ди Томмазо Бигорди) родился во Флоренции в семье ювелира. Художественное образование он получил в мастерской А. Бальдовинетти.

Первые работы Гирландайо свидетельствуют, что уже на самом раннем этапе творческого пути он прекрасно усвоил приемы пространственного и объемного построения картины, разработанные флорентийскими мастерами. Произведения художника говорят также о некотором влиянии нидерландских живописцев XV века, в частности Гуго ван дер Гуса. Наиболее известным ранним творением Гирландайо является выполненный в несколько архаической манере фресковый цикл «История святой Фины» (около 1475, капелла Санта-Фина, Сан-Джиминьяно).

В 1480 году вместе с Боттичелли Гирландайо работал над росписями флорентийской церкви Оньисанти, где создал по заказу донатора Анастазио Веспуччи, отца знаменитого мореплавателя и первооткрывателя Америго Веспуччи, фрески «Святой Иероним» и «Тайная вечеря». Эти произведения, впрочем, как и многие другие работы Гирландайо, не выражают религиозного благоговения, а скорее представляют зрителю стиль vanitas – воплощение мирской суеты. Не вдаваясь в подробности изображенных событий, художник со спокойным темпераментом представляет их ход. Гирландайо отличает тонкая наблюдательность, умение живо и интересно передать традиционный сюжет, правильно построить сложную многофигурную композицию.