Мастера натюрморта

К творчеству Богаевский вернулся уже после революции. В это время в Симферополе начал работу недавно открытый Областной комитет по делам музеев и охране памятников искусства и старины, и художник, так же как и другие известные люди, стал принимать участие в его деятельности. Помощь Богаевского потребовалась и в организации Феодосийских государственных художественных мастерских, в которых обучались молодые живописцы.

Позднее Константин Федорович начал преподавать в Художественной народной студии при Картинной галерее им. И. К. Айвазовского.

В начале 1920-х годов Крымский комитет по делам музеев и охране памятников искусства и старины поручил Богаевскому сделать зарисовки исторических памятников Феодосии, Алупки, Ялты, Судака, Бахчисарая. На эту работу ушел не один год. В результате появилось множество набросков, этюдов и рисунков, выполненных акварелью, темперой, тушью, карандашом. Рисунки легли в основу альбома литографий, изданных в 1923 году («Сугдайя», «Атлантида», «Пейзаж с озером», «Вечернее солнце» и др.).

В 1923 году Богаевский создал четыре крупноформатных панно для Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки, проходившей в Москве. Примерно в это же время художник увлекся техникой акварели. Его акварельные работы по выразительности и мастерству исполнения не уступают произведениям, выполненным маслом. Таковы листы «Натюрморт» (1924, Картинная галерея им. И. К. Айвазовского, Феодосия), «Радуга» (1926, собрание С. В. Пазухина, Москва), «Старый Крым» (1928, Картинная галерея им. И. К. Айвазовского, Феодосия), «Порт» (1934, собрание А. А. Тица, Харьков). Эти и многие другие акварельные композиции Богаевский показал на выставках художественного объединения «Жар-цвет».

После того как в 1929 году «Жар-цвет» прекратил свое существование, Богаевский стал членом Союза советских художников. Он вновь обратился к масляной живописи. В такой технике были исполнены картины «Феодосия» (1930, Третьяковская галерея, Москва), «Старая гавань» (1931, Художественный музей, Симферополь), «Тавроскифия» (1937, Картинная галерея им. И. К. Айвазовского, Феодосия) и др.

К этому времени относится и увлечение мастера индустриальным пейзажем («Строительство Днепрогэса», 1930, Картинная галерея им. И. К. Айвазовского, Феодосия).

В 1940-е годы Богаевский создавал главным образом акварели («Вечернее солнце», «Пейзаж с водопадом», 1942).

Жизнь замечательного художника трагически оборвалась в 1943 году. 17 февраля Богаевский погиб в результате взрыва бомбы.

Ольга Владимировна Розанова (1886–1918)

Представительница русского авангарда Ольга Владимировна Розанова была одним из наиболее активных создателей нового искусства в России первой четверти XX столетия. Автор многочисленных картин, она принимала участие в самых разнообразных выставках и диспутах. Кроме того, художница являлась известным теоретиком искусства своего времени.

Ольга Владимировна Розанова получила образование в художественной студии К. Ф. Юона и в Строгановском художественно-промышленном училище в Москве (1904–1910). Уже в первых работах Розановой заметен интерес к декоративно-плоскостной живописи («Натюрморт», 1910, Государственный художественный музей им. А. Н. Радищева, Саратов).

В 1911 году Розанова приехала в Петербург и начала посещать школу-студию Е. Н. Званцевой. Уже в это время молодая художница активно включилась в создание нового, авангардного, искусства. Его идеи она утверждала и в своем творчестве, и в теоретических работах. Так, в статье «Основы нового творчества и причины его непонимания» Розанова доказывала, что только в абстрактной живописи возможно в полной мере применить все формальные элементы искусства, например цвет, фактуру, линию, объем.

В 1913–1914 годах Розанова обратилась к идеям и художественным приемам кубофутуризма. Она создавала иллюстрации к сочинениям таких представителей футуристического направления в литературе, как В. В. Хлебников и А. Е. Крученых.

О. В. Розанова. «Натюрморт», 1910, Государственный художественный музей им. А. Н. Радищева, Саратов

В 1916 году художница стала членом московского объединения «Супремус», основателем которого был К. С. Малевич. Хотя Розанова поддерживала принципы супрематического искусства, ее картины сильно отличались от произведений Малевича.

Полотнам художницы свойственна декоративность, и хотя они кажутся необычными, в них нет того мистического чувства, которым проникнуты композиции Малевича.