Читаем Мастерство актера: Техника Чаббак полностью

Вы скажете, что старая жизнь естественно должна была уступить место новой. Да, я понимаю, если бы на месте этих истребленных лесов были заводы, фабрики, школы, – но ведь тут ничего подобного! В уезде те же болота, комары, то же бездорожье, нищета, тиф, дифтерит, пожары…

Теперь нужно добавить деталей по той теме, которую вы выбрали как страстное увлечение замены Астрова и действенное снотворное для вас самой. Давайте в качестве такой темы возьмем «американских политиков». Слыша слова из сценария, представляйте их следующим образом.

• «…картина нашего уезда…» =

Инфографика истории американских политических деятелей высшего уровня, включающая и их достижения, и провалы.

• «…50 лет назад…» =

200 лет назад, на заре Соединенных Штатов.

• «…леса…», «…лоси, козы…», «…лебеди, гуси, утки…» = Свобода слова, свобода вероисповедания и т. п.

• «…исчезли…» =

Исчезла честность и порядочность политики и политиков.

• «…истребленных лесов…» = Разрушительные политические скандалы.

• «…заводы, фабрики, школы…» = Помощь бедным.

• «…болота…», «…тиф, дифтерит…» = Гетто и кварталы бедноты.

• «…нищета…» =

…а также наркомания и СПИД.

(Холодно.)

Я по лицу вижу, что это вам неинтересно.


Елена Андреевна

Но я в этом так мало понимаю…


Астров

И понимать тут нечего, просто неинтересно.


Елена Андреевна

Откровенно говоря, мысли мои не тем заняты. Простите. Мне нужно сделать вам маленький допрос, и не знаю, как начать.

(Садятся.)

Дело касается одной молодой особы. Мы будем говорить, как честные люди, как приятели, без обиняков. Поговорим и забудем, о чем была речь. Да?

«…маленький допрос…» и «Дело касается одной молодой особы» = Хотя имя Сони в тексте не упоминается, она должна стать здесь внутренним объектом, поскольку именно о ней Елена задает свой загадочный вопрос. Разумеется, внутренним объектом, соответствующим Соне, должна стать выбранная вами замена Сони.


Астров

Да.


Елена Андреевна

Дело касается моей падчерицы Сони. Она вам нравится?

«…моей падчерицы Сони…» =

Тот же внутренний объект для Сони, что и выше. Внутренний объект, соответствующий Соне, – выбранная вами замена Сони.


Астров

Да, я ее уважаю.


Елена Андреевна

Она вам нравится как женщина?

«…женщина…» = Секс.


Астров

(не сразу)

Нет.


Елена Андреевна

(берет его за руку)

Вы не любите ее, по глазам вижу… Она страдает… Поймите это и… перестаньте бывать здесь.

(Пауза.)

Внутренний объект задается здесь заменой, которую вы избрали для Астрова. Учитывая созданные вами обстоятельства, где вы находитесь? «…здесь…» =

• у меня дома;

• у меня в офисе;

• у меня в университете;

• в доме моей семьи;

• в доме моего молодого человека.

Фу, какой неприятный разговор! Я так волнуюсь, точно протащила на себе тысячу пудов. Ну, слава богу, кончили. Забудем, будто не говорили вовсе, и… и уезжайте. Вы умный человек, поймете…

(Пауза.)

Я даже красная вся стала.

«…красная вся стала…» =

• сексуальное возбуждение (идеальный секс с Астровым);

• головокружение на грани обморока (а обморок – законный повод упасть прямо ему в руки…).


Астров

Если бы вы сказали месяц-два назад, то я, пожалуй, еще подумал бы, но теперь… А если она страдает, то, конечно… Только одного не понимаю: зачем вам понадобился этот допрос?

(Глядит ей в глаза.)

Вы – хитрая!


Елена Андреевна

Что это значит?


Астров

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство