Мастерство актера: Техника Чаббак

Хитрая! Положим, Соня страдает, я охотно допускаю, но к чему этот ваш допрос? Позвольте, не делайте удивленного лица, вы отлично знаете, зачем я бываю здесь каждый день… Зачем и ради кого бываю, это вы отлично знаете. Хищница милая, не смотрите на меня так.

Елена Андреевна

Хищница? Ничего не понимаю.

«…хищница…» =

Астров опять изъясняется двусмысленно. Дайте волю мнительному перебору версий:

• двуличная;

• не вызывающая доверия;

• стервятница;

• потаскуха;

• проныра.

Астров

Красивый, пушистый хорек… Вам нужны жертвы! Вот я уже целый месяц ничего не делаю, бросил все, жадно ищу вас – и это вам ужасно нравится, ужасно… Ну что ж? Я побежден, вы это знали и без допроса.

(Скрестив руки и нагнув голову.)

Покоряюсь. Нате, ешьте!

Елена Андреевна

Вы с ума сошли!

Астров

Вы застенчивы…

«…застенчивы…» =

• лживо/развратно изображаете застенчивость;

• трусливы;

• не показываете истинного лица;

• любите затруднять общение.

Елена Андреевна

О, я лучше и выше, чем вы думаете! Клянусь вам!

(Хочет уйти.)

Астров

(загораживая ей дорогу)

Я сегодня уеду, бывать здесь не буду, но…

(берет ее за руку, оглядывается)

где мы будем видеться? Говорите скорее: где? Сюда могут войти, говорите скорее…

(Страстно.)

Какая чудная, роскошная… Один поцелуй… Мне поцеловать только ваши ароматные волосы…

«…поцеловать…» =

Здесь внутренним объектом должна стать живая и конкретная «сексуальная» фантазия, которая обострит вашу чувственность: картина в воображении, столь возбуждающая, что частью препятствия станет трудность в сдерживании сексуальных импульсов. От этого появляется возможность зайти дальше, чем вы когда-либо предполагали…

«…ваши ароматные волосы…» =

• мои духи;

• мой естественный аромат;

• мой шампунь.

Елена Андреевна

Клянусь вам…

Астров

(мешая ей говорить)

Зачем клясться? Не надо клясться. Не надо лишних слов… О, какая красивая! Какие руки!

(Целует руки.)

Фантазия должна обрести более сильный оттенок недозволенного; руки будут символизировать самую чувствительную часть вашего тела. Когда он говорит о ваших руках и целует их, вы мысленно переносите все это на ту часть вашего тела, которую проще всего поддается стимулированию:

• покусывание за шею;

• облизывание обратной стороны колен;

• посасывание пальцев на руках или ногах;

• покусывание за уши;

• поцелуи внутренней стороны бедер.

Елена Андреевна

Но довольно, наконец… уходите…

(Отнимает руки.)

Астров

Ты видишь, это неизбежно, нам надо видеться.

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

Елена Андреевна

(не видя Войницкого)

Пощадите… оставьте меня…

«…Пощадите…»

Внутренним объектом здесь должен стать образ, выражающий опасность для ваших жизненных обстоятельств, которая возникнет, если вас застанут:

• развод;

• потеря работы;

• смерть или увечье;

• невозможность найти новую работу;

• изгнание;

• потеря семьи;

• разлука с детьми;

• потеря друзей;

• вечное одиночество.

(Кладет Астрову голову на грудь.)

Астров

(удерживая ее за талию)

Приезжай завтра в лесничество… часам к двум… Да? Да? Ты приедешь?

«…лесничество…» =

В качестве внутреннего объекта используйте образ места, которое вам с заменой Астрова логично будет использовать для укромной встречи:

• его дом;

• местный парк;

• дом друга или подруги;

• его или ваш офис;

• конкретный номер в гостинице или мотеле;

• пустая аудитория.

Елена Андреевна

(увидев Войницкого)

Пустите!

(Отходит к окну.)

Это ужасно.

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.

ВНУТРЕННИЕ ОБЪЕКТЫ с точки зрения Астрова

ДЯДЯ ВАНЯ

А. П. Чехов

(Сцена из третьего действия, в сокращении)

Астров

(входит с картограммой)

Добрый день! Вы хотели видеть мою живопись?