Методика написания сценария. С чего начать и как закончить

Хулиан, очень жаль, что с тобой такое… мне рассказали только недавно… мне очень жаль, что тебе приходится через такое проходить…

(Хулиан теряет дар речи и благодарно кивает.)

МУЖЧИНА

Просто хотел сказать тебе это… Вспоминаю тебя.

ХУЛИАН

Спасибо, Луис…

МУЖЧИНА

Держитесь… Не буду мешать вам обедать…

(Томас кивает, и мужчина возвращается на свое место. Хулиан находится в некотором изумлении. Прошло несколько секунд, и к ним подошел официант со счетом.)

ТОМАС

Спасибо.

(Томас достает свой кошелек и платит. Они спокойно встают и надевают пиджаки. Идут на выход, но Хулиан задерживается.)

ХУЛИАН

Подожди…

(Не может не подойти к столику мужчины. Он и женщина рядом улыбаются.)

ХУЛИАН

Ухожу… до скорого.

МУЖЧИНА

Познакомься с Моникой… Это Хулиан.

ХУЛИАН

Очень приятно.

МОНИКА

И мне, Хулиан…

(Кажется, что Хулиан хочет что-то сказать, но это дается ему с трудом.)

ХУЛИАН

И спасибо, что поздоровался со мной… После того, что случилось, я такого не ожидал… Я растроган, признателен и хотел бы извиниться.

МУЖЧИНА

Не надо, Хулиан.

ХУЛИАН

Надо, Луис, обязательно надо… Я извиняюсь, потому что ты был мне другом, а я совершил подлый поступок, и извиняюсь потому, что не извинился в тот день, хотя это мне ничего не стоило.

Мужчина кивает после непродолжительного молчания.

МУЖЧИНА

…извинения приняты… и спасибо тебе.

ХУЛИАН

Мой врач говорит, чтобы я оставил все свои дела в порядке.

МУЖЧИНА

Да, но нет худа без добра. Если бы этого не случилось, я бы не встретил Монику.

Мужчина с нежностью смотрит на жену. Она кивает.

МУЖЧИНА

…она беременна.

ХУЛИАН

Да? Правда?.. Поздравляю, она беременна!

Хулиан поворачивается и смотрит на Томаса, как бы делясь с ним этой новостью.

ТОМАС

Поздравляю.

МОНИКА

Спасибо.

МУЖЧИНА

И это во многом благодаря тебе.

ХУЛИАН

Тогда я спокоен.

Беру назад свои извинения… Я ничего не говорил…

Все смеются. Еще раз поздравляют, улыбаются, прощаются.

В этой сцене благодаря случайной встрече с Луисом, старым знакомым Хулиана, мы можем представить один из ответов на главный вопрос, который фильм пытается нам задать, – тот, что относится к событиям прошлого, которые человек хочет «исправить» перед лицом приближающейся смерти. Если Томас уже работает над этой осью, когда говорит Пауле о своей отсрочке визита к другу на ранней стадии его болезни, то Луис своими действиями, словами и новой ситуацией позволяет нам иронизировать над этой мнимой добротой – просить прощения, думая, что все, что мы сделали, было чрезвычайно важным и нанесло непоправимый ущерб жизни других. Ирония, выраженная этой сценой – Луис станет отцом «благодаря» неверности, спровоцированной в прошлом Хулианом, – дает нам прекрасную лазейку, чтобы через короткий диалог взглянуть на основной вопрос с юмором и легкостью.

Группы, пейзажи и места как персонажи

Когда мы говорим о персонажах, мы в первую очередь представляем людей и их взаимоотношения. Но, очевидно, есть еще один очень важный слой, с которым мы можем работать во время создания фильма.

Группы людей, которые сами по себе представляют или символизируют определенный способ существования в мире и могут быть символом или воплощением какой-либо этической позиции. Пейзажи, чье решающее вмешательство в фильм может определить вид, контекст и атмосферу таким образом, что они становятся ключевыми героями фильма. И конкретные места, которые в своем материальном воплощении тесно связаны с предложенной темой и и ограничивают ее таким образом, что без них весь фильм был бы совершенно другим.

Этот выбор должен переплетаться с основным вопросом, который мы ставим в нашем проекте. Каждый персонаж, который мы вводим в игру, будет иметь уникальную и четкую связь с основным вопросом. Эти особенные типы персонажей также должны установить связь с основанием пирамиды. Пейзажи и места открывают и запускают потенциал изображения и, возможно, позволяют нам рассказать о некоторых аспектах вопроса без необходимости прибегать к другим персонажам или дальнейшему диалогу.

В кино существует бесчисленное множество примеров, свидетельствующих о подобном подходе. Вот три из них:

1. Группы: завораживающий пример группы протагонистов, которая становится основной осью истории, можно найти в фильме «И карлики начинают с малого» (режиссер Вернер Херцог, 1970). В изолированной деревне на Лансароте группа карликов, помещенных в спецучреждение, восстает против властей и фактически против всех установленных правил. Имея полную свободу действий, они начинают разрушать все на своем пути, вплоть до совершения настоящих актов жестокости.

2. Пейзажи: ярким примером является фильм «Таксист» (режиссер Мартин Скорсезе, 1976); изображенный в нем ночной Нью-Йорк становится постоянным кошмаром для главного героя, прошедшего Вьетнам. Пейзаж рассматривается почти как антагонист таксиста, которого играет Роберт Де Ниро. Бедный, потерянный бывший военный, который ищет уже потерянный мир и так и не находит его.