Методика написания сценария. С чего начать и как закончить

Поэтому мы прочесываем все сюжетные повороты в сценарии и убеждаемся, что каждый из них хорошо работает сам по себе. И если это так, проверяем, какой баланс мы установили между различными перипетиями, которые сосуществуют в фильме.

С помощью этого отстраненного взгляда мы также можем вернуться к ритмическим характеристикам фильма. Мы рассмотрим ритмический рисунок каждой сцены и каждого фрагмента фильма, чтобы увидеть симфонию в целом и различные мотивы и пассажи, которые мы создали. В то же время мы обращаем внимание на границу каждой сцены, чтобы при необходимости улучшить переход от одной сцены к другой, изменив начало и финал, чтобы добиться большего контраста между ними.

Вопросы ритма

Когда фильм критикуют за отсутствие ритма – это обычное дело. В принципе, человек воспринимает ритм как характеристику, более свойственную музыке и танцу, но очевидно, что в письменной речи также существует свой ритм. В поэзии проблема, связанная с ритмикой, заложена в самом языке и обыгрывается с помощью возможностей, которые дают нам слова и звуки.

В повествовании мы также связаны с языком, но здесь структурные вопросы выходят за рамки самих слов, речь о построении ритма в самой драматургии.

В этом смысле в кино мы движемся на нескольких уровнях: уровень, связанный исключительно со словами – диалоги; и уровень драматургии – элементы структуры фильма. Сюда же добавляется еще один очень важный уровень, который является уникальным для этого искусства: ритмическая каденция, создаваемая образами и всеми возможностями этих образов.

Таким образом, за ритм фильма отвечают три фактора: ритмическая настройка, уже заложенная в сценарии; визуальная реализация на съемочной площадке, которая будет находиться в руках режиссера и операторской группы; и, наконец, работа, которую проделает монтажер в конце процесса монтажа фильма.

Когда мы смотрим на набор карточек, созданных нами для фильма, и анализируем их сочетание, мы должны уделить внимание ритмическим элементам, которые мы включили в наше предложение. Ритм в сценарии возникает, прежде всего, при переходе от одной сцены к другой. Если рассматривать каждую сцену как ноту в симфонии, то именно то неосязаемое, что происходит между двумя соседними сценами, создает сердцебиение всего фильма.

Поэтому, анализируя работу на данном этапе, мы будем смотреть на контраст, напряжение или ритмический рисунок, которые создает каждый переход между сценами, и убедимся, что возникающая ритмическая каденция производит желаемый эффект. Наша цель – устойчивый ритм. Поэтому начало и финал станут объектами нашего внимания, и мы будем менять их здесь не столько для самой сцены, сколько для улучшения общего ритма истории.

Затем, определившись с начальными и заключительными сценами, мы также должны будем понаблюдать за взаимоотношениями эпизодов[30], какие ритмические колебания создают эти большие блоки в движении фильма. Важно определить, не замедляют ли общий ход определенные паузы или остановки действия, не тормозят ли и не мешают ли течению всей симфонии. Да, на этом этапе мы должны настроить наш слух и перевести себя в музыкальный режим, чтобы уловить пульс фильма. Ускорение ритма, моменты напряженного затишья, резкие остановки и внезапные рывки – все это часть нашей мелодии.

Дело не в том, чтобы искать мотив, который будет работать, а в том, чтобы чувствовать, что форма и содержание по отношению к ритму находятся в гармонии, а принятые ритмические решения выражены четко и убедительно. Чем более тонко проработан ритмический рисунок в сценарии, тем меньше ошибок совершат те, кто будет дальше с ним работать. Верно и то, что во время съемок и окончательного монтажа некоторые из наших решений относительно ритма неизбежно будут доработаны.

Присутствие персонажей: баланс

Еще один элемент, который может удивить нас, когда мы располагаем карточки на стене или на столе, чтобы взглянуть на фильм в целом, – это присутствие или отсутствие определенных персонажей и баланс между ними. Иногда во время создания сцены мы можем увлечься определенными действиями, создаем или удлиняем некоторые ситуации, которые кажутся нам чрезвычайно важными и необходимыми. Или у нас могут быть провалы в памяти, и мы забываем моменты или действия, которые были важны, но в творческой суматохе были упущены.

Из-за всего этого можно легко забыть уделить место какому-то персонажу, оставить конфликт персонажа наполовину подвешенным, и он так и остается нерешенным. Также иногда случается, что присутствие второстепенного персонажа, которого мы оценивали как ключевого для передачи определенной точки зрения в фильме, оказывается очень незначительным или практически незаметным. Или антагонист, который в начале фильма вроде бы играет важную роль, постепенно исчезает и не доходит до финала в целости и сохранности. Подобный дисбаланс можно заметить, только взглянув на историю со стороны, в общем.