Михаил Ромм. Способ жизни

До Великой Отечественной войны государственная киносеть, действующая на территории Союза ССР, имела 17 154 киноустановок, в т. ч. в городах 2134 и в сельских местностях — 15 020.

За годы войны произошло резкое сокращение киносети, вызванное:

а) огромным материальным ущербом, нанесенным немецко-фашистскими захватчиками.

По учтенным данным, полностью разрушено зданий кинотеатров — 198; частично повреждено — 80; уничтожено киноаппаратов — 2046, в т. ч. стационарных — 1335 и электростанций — 528. Общие потери киносети по основным средствам и товарно-материальным ценностям составляют 107 млн руб.

б) Передачей для нужд Красной Армии значительного количества киноаппаратуры.

На 1.1.1943 г. киносеть, действующая на территории СССР, имела 8051 киноустановок, в т. ч. в городах — 1223, на селе — 6828, т. е. на 9103 киноустановки меньше, чем было до войны.

Объекты исследования систематизировались в отчете в разных сочетаниях: по союзным и автономным республикам, по областям, по студиям. Вот, например, как указывались потери «Ленфильма»:

Общий ущерб….….………….…………6 168 тыс. руб.

Киностудия «Ленфильм» пострадала от артиллерийского обстрела, в результате которого были повреждены 10 зданий с суммой ущерба по ним 1 800 т. р.

Кроме этого, было уничтожено разного имущества на сумму 4 368 т. р.

Таков был «стартовый капитал» при восстановлении разрушенного войной хозяйства. В таких скудных условиях работали мастера кино, постепенно налаживая новую жизнь.

Глава тринадцатая. Неувядаемый букет

20 ноября 1973 года в творческом объединении драматургов московской писательской организации состоялось обсуждение пьесы «Гражданин с хризантемами». Авторы Климентий Минц и Михаил Ромм.

Готовя разного рода антологии, залезая в литературные дебри, я задумывался: почему советские сатирики любили писать вдвоем? В. Дыховичный и М. Слободской, В. Масс и А. Червинский, В. Бахнов и Я. Костюковский. Киевляне Р. Виккерс и А. Каневский снабжали репертуаром своих прославленных земляков Тарапуньку и Штепселя. Как раз с артистическими дуэтами все понятно: один — простак, другой — резонер. Выигрышное сочетание для достижения комического эффекта. Но писать-то вдвоем зачем? Это далеко не всегда ускоряет работу, а порой откровенно тормозит ее. Гонорар приходится делить пополам, тоже минус… Нет, несмотря ни на что, писали тандемом. Даже такой гигант остроумия, как Николай Эрдман, сочинял в компании. Сначала с Массом, затем с Вольпиным. Одному-то писать проще, чем вдвоем. Зачем усложнять себе жизнь?!

Объяснить этого толком никто не умел. Лучше всего ответили Ильф и Петров. Когда им осточертели вопросы, как они пишут вдвоем, писатели в предисловии к «Золотому теленку» признались: «Как братья Гонкуры. Эдмонд бегает по редакциям, а Жюль стережет рукопись, чтобы не украли знакомые».

Самое интересное, что до 1964 года найти соавтора в СССР удавалось с трудом. Активно действующих сатириков можно было пересчитать по пальцам. С появлением «Фитиля» количество веселых авторов быстрыми темпами увеличивалось. Когда же через три года на 16-й полосе «Литературной газеты» возник «Клуб 12 стульев», их число стало зашкаливать. А до того времени жизнь критиканского жанра поддерживали редкие энтузиасты, и один из них — драматург и режиссер Климентий Борисович Минц.