Читаем Микрополь полностью

ИППОЛИТ. Агата… (Становится перед ней на колени.)

АГАТА (отстраняясь). Нет-нет, только давайте без этого. Театр здесь уже не поможет. У нас сейчас нормальная деловая встреча.

ИППОЛИТ. Роковая ошибка… Мое чувство к тебе… Короче…

АГАТА. Я повторяю: речь сейчас идет не о чувствах, а о деньгах. Этот порнофильм мне сегодня передало то же лицо, и он имеет свою цену.

Ипполит медленно встает с колен.

ИППОЛИТ (хрипло). Сколько? Сколько просит эта тварь?

АГАТА. Много. Очень много. Примерно столько же, сколько у вас лежит в кипрском банке. Остальные деньги мы поделим поровну при разводе.

ИППОЛИТ. Каком разводе?..

АГАТА. Я ухожу, Ипполит. И мое решение окончательно. (Достает листок.) Деньги нужно перевести сегодня же на этот счет.

ИППОЛИТ. А если… не переводить? Давай потянем время – может, что-то придумаем.

АГАТА. Завтра шантажист поместит этот ролик в интернет – он настроен решительно. Даже если вы готовы на весь мир фигурять с голой жопой, я не допущу этого позора для себя.

ИППОЛИТ. А если я не заплачу?

АГАТА. Тогда я расскажу всем о происхождении кипрских денег.

ИППОЛИТ. Моя злая Птичка…

АГАТА. Обязательно расскажу, Ипполит. Думайте. Часа два у вас еще есть.

Ника сидит на винтовом кресле перед открытым ноутбуком. В глубине помещения Хор.

НИКА. Ну вот: все разбежались, а я – пиши письмо. Сами придумали – сами бы и писали. (Печатает.) «Дорогая Ариадна!» (Задумывается. Делает оборот на кресле.) Нет, неплохо устроились – назначили меня Дормидонтом. «Дорогая Ариадна! Мне ли не помнить безбрежного моря и набережной, бережных прикосновений, небрежно сдуваемой с глаз челки. От бриза смежались вежды. Брезжил закат».

ХОР. Брезжить не может закат, брезжат обычно рассветы.В чуткий, ночной еще час они начинают брезжать.

НИКА. Ладно, напишем: сгу-щал-ся. «Сгущался закат. Медленно сгущался, щадя щеглов в роще. Щуплы и беззащитны, они всё еще щебетали».

ХОР. Щеглы не щебечут.

НИКА. А что?

ХОР. Всё что угодно, только не щебечут.

НИКА. Щелкают?

ХОР. Ну, предположим, щирикают.

НИКА. Нет, уж лучше оставим щебетали. «Они всё еще щебетали. Щемяще. До щекота в носу…»

ХОР. В чьем носу?

НИКА. Влюбленной пары. Когда подступают слёзы, становится щекотно в носу.

ХОР. Но у пары как минимум два носа.

НИКА. Имеется в виду обобщенный нос. Всё дело в том, что, когда глаза на мокром месте, нос…

ХОР. Он тоже на мокром месте.

НИКА (печатает) «К моему огорчению, я не нашел носового платка и испытывал дискомфорт. В отличие от носа, речь моя стала суше, а ответы отрывисты».

ХОР. Когда нос заложен, фразы односложны.

Сзади незаметно появляется Ариадна.

НИКА. «Но вы, Ариадна, вы всё поняли, достали из сумочки бумажный платок и вложили его мне в руку…»

АРИАДНА. Я вложила его вам в руку и увидела, как по вашему лицу пробежала…

ХОР. Слеза!

НИКА. «Это была слеза благодарности. Жест ваш был так прост и естествен, а в то же время интимен».

АРИАДНА. Он намекал на какую-то близость. Потом мы еще долго гуляли по набережной, говорили о том о сем, а когда стемнело и похолодало, вы набросили мне на плечи свой пиджак. И прозвучала фраза…

НИКА. «Прозвучала фраза: я люблю вас, Ариадна».

ХОР. Я. Люблю. Вас.

Агата и Орест в машине. Агата за рулем. На лицах сидящих отражаются встречные огни.

ОРЕСТ. Объясни мне что-нибудь, Агата.

АГАТА. Я тебя люблю. Это всё объясняет.

ОРЕСТ (после паузы). Всё, кроме одного: почему ты заезжаешь за мной на машине? Впервые вижу тебя за рулем.

АГАТА. В нашей новой жизни ты еще не то увидишь.

ОРЕСТ. И куда мы едем?

АГАТА. Я же говорю: в новую жизнь. Шучу. Просто мне хотелось поговорить без свидетелей… (Останавливает машину.) Орест, милый, я ушла от Ипполита.

ОРЕСТ. Ушла?! Ты сказала ему про нас?

АГАТА. Какое это имеет значение? Нет, не сказала. Ты будешь смеяться, но у нас у всех впереди предвыборная телепередача о семейных ценностях. Если Ипполит узнает о наших отношениях, он будет неубедителен.

ОРЕСТ. Боюсь, что ты права.

АГАТА. Он плохо владеет собой, мой Ипполит. Всё станет известно после выборов.

ОРЕСТ. После? Каким образом?

АГАТА. Не знаю, как-нибудь само собой. Ну, например, если мы с тобой поженимся…

ОРЕСТ. Подожди, я от Ники вроде бы не уходил. Агата…

АГАТА. Слушай, ты произнес уже много слов, но ни одного правильного.

ОРЕСТ. Что ты называешь правильными словами?

АГАТА. Их всего три: я тебя люблю. (Заводит машину и трогается с места.) Ладно, давай о другом. Где-то на заднем сидении лежит планшет – включи его…

ОРЕСТ. На заднем нет… Может, в бардачке?

АГАТА. Да, конечно, в бардачке. В бардачке; где же ему еще быть? Включил? Нажми на треугольник.

Перейти на страницу:

Все книги серии Сестра четырех

Музей
Музей

«Музей» – третья пьеса в сборнике Евгения Водолазкина «Сестра четырех».«Пьеса "Музей" – не историческая и не социальная. Это не "история", а, выражаясь по-лермонтовски, "история души". Точнее – двух душ. Жанр я определяю как трагифарс – но с развитием действия фарс испаряется, остается трагедия. Грустная повесть о том, как – по Гоголю – поссорились "два единственные человека, два единственные друга".Герои – Сталин и Киров, место и время действия – СССР тридцатых годов. Я мог бы их назвать, допустим, Соловьевым и Ларионовым, но тогда пришлось бы долго объяснять, что один – волевой, а другой – не очень; я был бы рад поместить моих героев на Луну образца 2020 года, но тогда требовалось бы рассказать, отчего в этот момент там сложилась такая безрадостная атмосфера. Обычно я избегаю писать об исторических лицах, потому что реальный контекст отвлекает. Речь ведь идёт не о конкретных людях, а о человеческих типах».Евгений Водолазкин

Евгений Германович Водолазкин

Драматургия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги