Читаем Микрополь полностью

ХОР. Перечислять, Ариадна, пожалуй, не стоитВашего тела горячие точки. Скажите, однако ж,Наш – то есть ваш – Дормидонт – он в итоге нашелся?

АРИАДНА. Что ж, Дормидонта, можно сказать, нашли!

ХОР. Где, где, где, где, где, где он – если нашли его вправду?Где, где, где, где, где, где он – что-то его мы не видим. (Ищут Дормидонта по всем углам.)

АРИАДНА. Дословно я выразилась так: можно сказать, нашли.

ХОР. Ах, можно сказать! Ну, сказать-то, сказать-то, конечно же, можно.

АРИАДНА. Имеется письмо – и не одно.

ХОР. Ах, да! Ах, письмо – ну, конечно! О нем мы случайно забыли!

АРИАДНА (высоко поднимает письмо). Письмо от Дормидонта! Он пишет, мой Дормидонт, что в настоящее время пребывает на острове Бали.

ХОР. Ах, да! Мы забыли: на Бали! Бали? Лучше было бы Бали.На Бали? Бали? Либо-либо. Колеблются сами балийцы.

АРИАДНА. Он в позе лотоса, мой Дормидонт. Медитирует. Вы, конечно, спросите: отчего же он не вернется?

ХОР. Да, отчего, отчего же никак Дормидонт не вернется?

АРИАДНА. Не может прервать медитацию. Ну, просто не может!

ИППОЛИТ (возникает где-то в высоте за трибуной). Он потому что медитирует в пользу обманутых дольщиков.

АРИАДНА. Под немигающим, к слову сказать, взглядом игуаны. Есть подозрение, что медитация проходит с риском для жизни.

ЛЕОКАДИЯ (с фотоаппаратом и корреспондентским блокнотом). «Вечерний Микрополь», один вопрос кандидату! Отчего вы недавно оттолкнули корреспондента?

ИППОЛИТ. Я оттолкнул?

ЛЕОКАДИЯ. Да, вы. Когда корреспондент спросил вас об участии в строительном бизнесе, вы его оттолкнули.

ИППОЛИТ. Он сам отлетел.

ЛЕОКАДИЯ. Хорошо: сам отлетел. После того, как задал свой вопрос. Этот вопрос вас взволновал?

АРИАДНА. В позе лотоса Дормидонт сидит ча-са-ми и не чувствует, как затекли его ноги, а мысли стали тягучи, как каучук, и неотделимы одна от другой. И никакие вопросы его не волнуют.

ОРЕСТ (возникает на трибуне вверху). Если вы выберете Ипполита, он тоже будет медитировать в позе лотоса. Напряжением духовных сил станет чинить дороги, вовремя вывозить мусор, чистить канализацию… Наш Микрополь расцветет, и мы переименуем его в Макрополь.

МОДЕСТ (мечтательно). Я думаю, сначала все-таки переименуем. Уверен, что так он расцветет быстрее. Ипполит, включите это в вашу программу – таков наказ избирателей.

ИППОЛИТ. Раз наказ – значит, включу.

АРИСТАРХ. Тем более, что это гораздо проще, чем обеспечить дольщиков жильем.

МОДЕСТ. Об этом мечтали многие поколения микропольцев.

ЛЕОКАДИЯ. И микрополек!

ИППОЛИТ. Памяти прежних поколений микропольцев… и микрополек – низкий поклон.

ХОР. Низкий поклон, низкий поклон, низкий поклон!

АРИСТАРХ. Пахнет низкопоклонством.

В доме Ипполита и Агаты. Вечер.

ИППОЛИТ. Устал. Сейчас бы на яхту – и в открытое море…

АГАТА. Знаешь, Ипполит, есть одно дело, которое нужно решить на суше.

ИППОЛИТ. Ипполит – это, блин, серьезно. Значит, я больше не Поля? Почему?

АГАТА. Потому что я больше не Птичка.

ИППОЛИТ. Нет, Птичка! Почему это ты не Птичка?

АГАТА. Ты готов меня выслушать?

ИППОЛИТ (делая пионерское приветствие). Всегда готов! Смотрел тут передачу о пионерах…

АГАТА. Слушай, Ипполит, а ты в самом деле всегда готов?

ИППОЛИТ. Это в каком же смысле?

АГАТА. А в любом. В мужском, например.

ИППОЛИТ. Я тебя, Птичка, по-моему, никогда не подводил.

АГАТА. А кого ты еще не подводил?

ИППОЛИТ. Ты имеешь в виду – до брака?

АГАТА. Скорее – после. Похоже, он уже кончился – наш брак.

ИППОЛИТ. Да что случилось-то?

АГАТА. После митинга ко мне подошел человек и спросил, что я думаю о твоей связи с Никой. Я сказала, что ничего. А что об этом думаешь ты?

ИППОЛИТ. Что я могу думать о всякой глупости? И кто такой этот человек, чтобы бросаться такими обвинениями? Он, блин, что – свечку держал?

АГАТА. Нет, не держал. Просто сфотографировал, как вы с Никой входите в гостиницу «У крокодила». (Бросает на журнальный столик фотографию.)

ИППОЛИТ. Ну, допустим, входим. Может, встретил ее на улице. Может, кофе зашли выпить – я уже не помню.

АГАТА. Держась за ручки.

ИППОЛИТ. Да что тут такого-то?

АГАТА. Я ему так и сказала. А он мне – да, мол, действительно ничего, но… Но. Если эта фотка будет опубликована, она очень даже может повлиять на выборы.

ИППОЛИТ. Вот мразь!

АГАТА. Я дала ему десять золотых талантов. За молчание.

ИППОЛИТ. Мразь! Мразь! Деньги я тебе, само собой, верну. У меня сейчас наличными – ни одного таланта.

АГАТА. Это правда. Талантов у тебя нет ни одного.

Перейти на страницу:

Все книги серии Сестра четырех

Музей
Музей

«Музей» – третья пьеса в сборнике Евгения Водолазкина «Сестра четырех».«Пьеса "Музей" – не историческая и не социальная. Это не "история", а, выражаясь по-лермонтовски, "история души". Точнее – двух душ. Жанр я определяю как трагифарс – но с развитием действия фарс испаряется, остается трагедия. Грустная повесть о том, как – по Гоголю – поссорились "два единственные человека, два единственные друга".Герои – Сталин и Киров, место и время действия – СССР тридцатых годов. Я мог бы их назвать, допустим, Соловьевым и Ларионовым, но тогда пришлось бы долго объяснять, что один – волевой, а другой – не очень; я был бы рад поместить моих героев на Луну образца 2020 года, но тогда требовалось бы рассказать, отчего в этот момент там сложилась такая безрадостная атмосфера. Обычно я избегаю писать об исторических лицах, потому что реальный контекст отвлекает. Речь ведь идёт не о конкретных людях, а о человеческих типах».Евгений Водолазкин

Евгений Германович Водолазкин

Драматургия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги