Читаем Мир как большая симфония. Книга о художнике Чюрлёнисе полностью

На городской площади. Колокол. 73,6 X 62,8.

Гроб несут. Закат. 73,0 X 62,3.

Процессия, выходящая из леса. 62,8 X 73,2.

В долине. 62,5 X 73.

Шествие в гору. 73,3 X 62,8.

Смерть, оседлавшая гроб. 73 X 62.

В доме умершего. 73,2 X 62,7,

Март 1904—1905

Эскизы книжных обложек. Б., п.

«Изба за деревней». 36.8 X 30.

«Осень». 35,6 X 29,8.

«Мысль». 36,3 X 30,3.

Без названия. 37,7 X 30,5.

Покой. Б., п. 42,2 X 72,7.

Видение. Б., п. 73 X 62,5.

Лица. Б., п. 73 X 59,5.

Свирель. Б., п. 73,2 X 62,8,

Окно. Б., п. 62,5 X 73.

Мост. (Вечер). Б., п. 73,5 X 56,

Композиция. Б., п, 59.8 X 73,2.

Композиция. Б., п. 16,7 X 30,9. Собрание Д. К. Зубовене, Каунас.

Мир Марса. Б., п. 73 X 58,5.

Корабль. Б., п. 74 X 64.

Мосты. Б., п. 46,8 X 73.

Процессия. Б., п. 32,2 X 37,4.

Эскизы витражного диптиха. Б., п.

Моисей. 63 X 73,

Иегова. 59 X 21.

Рекс. Эскизы витражного диптиха. Б., п.

I. Божество, создающее человека. 74,4 X 29,2.

II. Человек, творящий образ божества. 74,4 X 29,2.

Рекс. Цикл из 3 композиций. Б, п.

I. (Статуя божества посреди океана). 74,0 X 61,6.

II. (У подножия статуи. Композиция представляет собой увеличенный фрагмент нижней части предыдущего листа.) 73,9 X 59,8.

III. (Белый парусник у ступеней пьедестала. Композиция представляет собой увеличенный фрагмент правого нижнего угла предыдущего листа). 74,3 X 58,5.

Потом. Цикл из 10 композиций. (Точная последовательность листов не установлена). Б., п. 59,5 X 72,5; 59,7 X 73,2; 66,7 X 66,8; 60,0 X 71,5; 72,5 X 59,3; 73 X 59,6; 66,6 X 66,6; 60,1 X 73,2. Один из листов (73,2 X 60,0) — в Варшавском национальном музее. Лист «Мольба о пощаде. Руки утопающего)» не сохранился.

Море. Этюд. Б., м. 15,2 X 18,2.

Море, Этюд. Б, т. 20, 5 X 25,8.

Море, Этюд. X., м. 11 X 13,3.

Море. Этюд. X., м, 18,4 X 21,4. Собрание Д. К. Зубовене, Каунас.

Море. Этюд. X., м. 13,5 X 9,3.

Морской берег. Этюд. Х. м. 14,3 X 9,3. Скалы над морем. Этюд. X., м. 18,5 X 22. Собрание Я. К. Чюрлёните. Вильнюс.

Морской берег. Б., п. 62 X 73,6.

Март 1904–1906

«Концерт». Эскиз театральной афиши. Б., п. 71,4 X 46,2.

Композиция. Б., сепия, перо. 12,0 X 11,6. Собрание Д. К, Зубовене, Каунас.

Пейзаж с японским архитектурным мотивом. Б., п. 21,0 X 59,0.

Ангел. Б., п. 75,2 X 62,5.

Лачуга зимой. Гравюра на стекле. 10,5 X 12,4.

Дерево. Гравюра на стекле. 10,5 X 16.

Заснеженная избушка. Гравюра на стекле. 12,8 X 17,9.

Два дерева. Гравюра на стекле. 10,2 X 12,5.

Фонтан. Гравюра на стекле. (Оттиск подкрашен темперой). 11,0 X 15,5,

Деревья. Гравюра на стекле. 9,9 X 12,2.

Роща. Гравюра на стекле. 8,7 X 11,8.

Контрфорс. Гравюра на стекле. 9,3 X 12,5.

Море. Гравюра на стекле. (Оттиск подкрашен темперой). 8,8 X 11,8.

Колокольня над зимней деревней. Гравюра на стекле. 11,8 X 8,8. Собрание Д. К, Зубовене, Каунас; Библиотека национального музея в Кракове.

Колокольня и облака. Гравюра на стекле. (Оттиск подкрашен темперой). 13 X 10,3.

Городские башни. Гравюра на стекле. (Оттиск подкрашен темперой). 14,2 X 10,9.

Замок. Гравюра на стекле. Местонахождение неизвестно.

Ворота. Гравюра на стекле, (Оттиск подкрашен темперой). 11.9 X 8,9.

Жертва. Гравюра на стекле 21,3 х 23. Из собрания В. К. Чюрлёните-Каружене и Д. К. Зубовене, Каунас; оттиск, подкрашенный темперой — в Мемориальном музее А. Жмуйдзинавичюса. Каунас.

Пейзаж с кипарисами. Цв. монотипия. 11,2 X 12,5.

Портрет. Цв. монотопия. И,6 X 8,4. Собрание Д. К. Зубовене. Каунас.

1905–1906

Буря. Цикл из 7 композиций. Б. п. Местонахождение 6 листов неизвестно. Лист «Колокола» (91,4 X 74.3) — в Вильнюсском художественном музее.

Искры. Б., т. 36, 6 X 31,5

Искры. Б., т. 36, 4 X 31,5.

Искры. Б., т. 36, 5 X 31,5.

Печаль. Диптих. Б., п.

I. 68 X 91,5.

II. 66,8 X 82,3.

Флаги. Б., п. 62,7 X 73.

Прошлое. Б., п. 62,7 X 73.5.

Композиция. Б., п. 32.4 X 37,6.

Мысль. Б, п. 61,5 X 74.

Дружба. Б., п. 73.4 X 63,5.

Истина. Б., п. 91,6 X 67.4.

Горы. Б., п. 36 х 30. Вильнюсский художественный музей.

Гимн. Б., п. 73.5 X 61.5.

Ангелы. Б., м. 37 X 32.

Арфисты. Б., м. 36.8 X 31,5.

День. Б., п. 62.8 X 79,9.

Вечер. Б., п. 73,5 X 56,0

Ночь. Б., п. 62,3 X 73,1.

Туман в горах. Этюд. Б., т. 29.1 X 33,9.

Лес. Этюд. Б., п. и т. 28, 6 х 34,6.

Парк. Этюд. Б., м. 19,0 X 23,5.

Гора. Б., т. 73, 8 X 62,8.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги