Читаем Мир как большая симфония. Книга о художнике Чюрлёнисе полностью

Утро. Городская улица. Б., т 25.5 X 28,1.

Утро. Городская улица. Б., т. 25.5 X 27,6.

Лодки. Этюд. Б., м. 31,2 X 36.5.

Березки. Б., п. 32,2 X 36.3.

Тишина. Б., п. 65.5 X 83.

Тишина. Б., п. 42,2 X 72,7.

Покой. Вариант композиции 1904 года. Б., п. 51 X 70.

Лес. Восход солнца. Эскиз плаката для 1-й Литовской художественной выставки в Вильнюсе. Б., п. 61.2 X 74.5.

Сотворение мира. Цикл из!3 композиций. Б., т. п. 35,5 X 30.0.

I. Хаос.

I. Рекс.

III. Да будет!

IV. Возникновение земли и планет.

V. Вода

VI. Солнце над океаном.

VII–XI. Рождение флоры.

XII. Рождение музыки.

XIII. Рождение разума. Уж

Осень 1906—1907

Весть. Б., п. Местонахождение неизвестно

Знаки зодиака. Цикл из 12 композиций.

(В связи с плохой сохранностью я 1909 г. восстановлено автором.) Б., т

I. Солнце вступает в знак Водолея. 36,2 X 31.4.

II. Солнце вступает в знак Рыб. 36,0 X 30.9

III. Солнце вступает в знак Овна. 36.4 X 31,4.

IV. Солнце вступает в знак Тельца. 36,0 X 30,9.

V. Солнце вступает в знак Близнецов 36.0 X 30,9.

VI. Солнце вступает в знак Рака. 36,4 X 31,2.

VII. Солнце вступает в знак Льва. 36,0 X X 30,8.

VIII. Солнце вступает в знак Девы. 36,5 X X 31,6.

IX. Солнце вступает в знак Весов. 36,1 X 31,6.

X. Солнце вступает в знак Скорпиона, 36.0 X 30,9.

XI. Солнце вступает в знак Стрельца. 36,4 X 31,5.

XII. Солнце вступает и знак Козерога. 36,3 X 31.2.

Колокола. Б., т. Местонахождение неизвестно. Корабли. Б., п. 83 X 68.

Лес. Б., п. 62 X 72.8.

Сон Иосифа. Б. т. 61, 9 X 72,6.

Райгардас. Триптих Б., т. 61, 7 X 72,4 (каждая часть).

Весна. (Колокольня). Б., т. 36, 7 X 31,8.

Весна. (Талые воды). Б, т. 36, 5 X 31,6

Весна. (Зеленеют деревья). Б., т. 36, 4 X 31,4.

Весна. (Закат над морем). Б., т. 36 X 31. Собрание Д. К. Зубовене, Каунас.

Лето. Б., т. 36, 1 X 32,6.

Лето. Б., т. 36, 7 X 28.4.

Лето. Б.т т. 36, 6 X 30,2.

Лето. Триптих. Центральная часть — Х., т. 49 X 47; левая — Б., т. 36 > 30; правая — Б., т, 36,4 X 31,5.

Цветы. (Вечер) X, т. 26, 3 X 28,6.

Цветы. Б., т. 36, 7 X 31,5.

Цветы. Б., т. 30, 2 X 35,2. Собрание Д. К. Зубовене. Каунас.

Бабочки. Б., м. 36,7 X 31.6.

Цветы и бабочки. Б., т. 35, 5 X 30,3. Собрание Д. К. Зубовене. Каунас.

Мостик. Б., т. 36, 1 X 29,0.

Мой путь. Триптих. Б., т. Центральная часть — 54.2 X 45,9, боковые — 36,3 X 30.8.

Город. Б., т. 36.8 X 30,6.

Город. Б.> т. 36, 3 X 31,7.

Город. Б., т. 35, 2 X 30,2. (На обороте композиции того же года «Цветы»). Собрание Д. К. Зубовене, Каунас.

Зима. Цикл из 8 композиций. Б., т,

I. 37,3 X 32,1.

II. 31,2 X 35,8.

III. 37 X 32.

IV. 36, 8 X 32.

V. 36, 6 X 32,2.

VI. 36,1 X 31,8.

VII. 31,5 X 36,4.

VIII. 36,6 X 31,6.

Сказка. Путешествие королевича. Триптих. X.т. 46, 5 X 150,5.

Сказка. Путешествие королевны. Триптих. Б., т Центральная часть — 62,9 X 72,1; боковые — 73.3 X 63,1 и 72,4 X 62,8.

Солнечная соната («I-я соната»), Б., т., кар.

I. Аллегро. 63 X 59,5.

II. Анданте. 63.2 X 58,4.

III. Скерцо. 63 X 59,5.

IV. Финал. 63 X 59,7.

Весенняя соната («2-я соната»). Б., т., кар.

I. Аллегро. 72.8 X 62,8.

II. Анданте. 72.4 X 62,8.

III. Скерцо. 72.6 X 62.

IV. Финал. 72,6 X 62.2.

Колокол. Эскиз плаката для 2-й Литовской художественной выставки. Б., т. кар. 72, 2 X 62.

Композиция. Б., тушь, перо, кисть. 10,6 X 14.6. Собрание Д. К. Зубовене. Каунас.

Эскиз книжной обложки «АВС» Б., тушь, т. 36, 1 X 30.

1908

Сказка о королях. X. т. 75, 3 X 70,2.

Сказка о королях. Эскиз. Б., т. 14.3 X 11,5.

Фантазия. Прелюд, фуга, финал. Триптих. Б., т. 61 X 70,7 (каждая часть).

Прелюд. Б., т. 60, 6 X 71,5.

Фуга. Б., т., кар. 62, 6 X 73.

Прелюд и фуга. Диптих. Б., т., кар. 62 X 73 (каждая часть).

Сказка о замке, Б.т т. 39, 9 X 77.1,

Сказка о крепости. Б., т. 60 X 77.

Рекс. Б., т. 73.7 X 63,6.

Соната Ужа («3-я соната»). Б., т., кар.

I. Аллегро. 61,6 X 71,8.

II. Анданте. 50,5 X 71.

III. Скерцо. 60,9 X 71,5.

IV. Финал. 62,4 X 73,1.

Летняя соната («4-я соната»). Б., т., кар.

I. Аллегро. 72,6 X 62,1.

II. Анданте. 72,6 X 62.

III. Скерцо. 72,9 X 63.

IV. Финал. 72,6 X 62.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги