Читаем Мир по «Звездным войнам» полностью

Сагу с легкостью можно интерпретировать как политическое произведение, раскрывающее значимость восстания и призывающее если не восставать, то по крайней мере сохранять готовность к этому. Вот что говорится в новелизации «Новой надежды»: «Только угроза мятежа не позволяет властям предержащим совершать некоторые отвратительные поступки». Это больше, чем отголоски учения Томаса Джефферсона, который считал, что волнения и протесты уже «сами по себе плодотворны. Они предотвращают деградацию государства и поддерживают интерес масс к общественно-политическим событиям. Считаю, что небольшой мятеж то тут, то там – дело полезное и столь же необходимое в мире политики, как в физическом мире необходим шторм». (Мятеж! Лукас читал Джефферсона?)

В этом ракурсе истинная тема саги – джефферсонианская, указывающая на ценность сопротивления и самоуправления, на преимущества республик и на недостатки империй. Империя и Первый Орден не терпят неповиновения, которое понимают как разновидность хаоса. Они хотят порядка, а по их версии порядок – это отсутствие выбора. Лукас по крайней мере частично видел сагу именно таким образом. Император у него – фигура, подобная Ричарду Никсону (президент Никсон был «мистер Закон и Порядок»). Лукас даже сравнивал повстанцев с вьетнамцами, а Империю – с тем, на что взяли курс Соединенные Штаты (через десять лет!). Идеи Джефферсона развивает и Абрамс в битве между Первым Орденом и Сопротивлением.

Бесспорно, саге присуща некоторая легкомысленность, но, возможно, в ней содержится куда более серьезное послание о том, как важно не спускать глаз с политических лидеров; о том, что бдительное общество должно неустанно следить за каждым их шагом. Честно говоря, я уверен, что сага говорит нам именно об этом. В ней последовательно противопоставляются порядок и свобода выбора, и нет никаких сомнений в том, чему отдается предпочтение. Перед таким выбором в «Звездных войнах» постоянно оказываются и отдельные персонажи (Люк, Хан, Энакин, Рей, Финн), и политические системы.

5. Порядку – да, хаосу – нет

А вдруг верно противоположное? Может быть, ошибку совершают джедаи, и это они сбиты с толку, спотыкаются, не способны поддержать стабильность. Может быть, тайный герой – Император Палпатин. Может быть, это и есть темное сердце саги «Звездные войны» и на этой стороне ее симпатии.

Такой взгляд кажется вам абсурдным? Но как минимум с 2002 года умные люди доказывают обратное: при Республике дела шли довольно хаотично, рыцари-джедаи не могли обеспечить порядок, а людской род нуждался в порядке (выходит, не так уж неправ был Никсон). В фильмах саги напряженность интриги поддерживается в том числе привлекательностью сильного лидера, который может объединить людей и спасти их от хаоса. Могущественные лидеры всевозможных мастей настаивают, что именно этим они и занимаются. Владимир Путин – один пример такого лидера, и неожиданное выдвижение Дональда Трампа на пост президента отражает нечто подобное. («Гитлер», – скажете вы. «Джордж Вашингтон», – ответят они.) Джедаи потерпели полное фиаско, пытаясь установить порядок – у Императора это получилось. «Пробуждение Силы» – история о противостоянии порядка и хаоса, и эпизод тайком поддерживает первое из этой пары понятий. В этом смысле он соответствует духу двух первых трилогий.

Процитирую слова одного эссеиста:

«Не заблуждайтесь: император Палпатин – самый настоящий диктатор, хотя и относительно милостивый, вроде Пиночета. Только с диктатурой люди могут вести дела. Собираются налоги и патрулируются небеса. Идет борьба с организованной преступностью (в виде контрабандных структур, контролируемых хаттами). В жизнь среднего, законопослушного гражданина Империя в конечном счете не вмешивается».

И вот более сильное утверждение:

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино
Некогда жить
Некогда жить

Прошло не так много времени, как не стало Михаила Евдокимова, народного любимца – блистательного артиста и губернатора Алтайского края. На месте его гибели построена часовня. Летом в его родном селе Верх-Обское проходят культурно-спортивный праздник, фестиваль имени Михаила Евдокимова… Но до сих пор не оставляет мысль, что трагедия, случившаяся на участке трассы Барнаул – Бийск, в ряду роковых смертей Игоря Талькова, Александра Лебедя, Льва Рохлина…Михаил Евдокимов не держался за губернаторское кресло. Он только хотел сделать все возможное, чтобы его землякам жилось лучше, а Россия стала «красочной, праздничной страной».Эта книга составлена из воспоминаний друзей, родных и близких, интервью с Михаилом Евдокимовым разных лет. Здесь впервые публикуются его рассказы, а также знаменитые интермедии, которые знают и любят тысячи соотечественников.Книга также выходила под названием «Шел из бани. Да и все…».

Михаил Сергеевич Евдокимов , Татьяна Ивановна Маршкова

Биографии и Мемуары / Кино / Юмор / Прочий юмор / Документальное
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза