Читаем Мир по «Звездным войнам» полностью

Несомненно, Люк привлекателен, он в самом деле милый, и он становится джедаем. Но разве мальчишки, посмотрев «Звездные войны», мечтают стать Люком? Нет, слишком уж он правильный. Кроме того, девчонка ему так и не досталась. Она оказалась его сестрой!

Хан Соло гораздо круче, он мой любимый герой. Он разбойник, но при этом старомоден, что становится проблемой. В 1970-е годы он казался выходцем из 1950-х. Сейчас он кажется выходцем из 1970-х. Харрисон Форд прекрасно играет, и все-таки: вам никогда не приходило в голову, что Хан – это ботанское представление о крутом парне?

А Дарт Вейдер, напротив, не устаревает. Он блестящий, он большой и может задушить кого захочет просто силой мысли. И еще ему на все наплевать. Неудивительно, что Кайло Рен боготворит его. (И после релиза «Пробуждения Силы» появилось множество игрушек Кайло. Моему сыну досталась одна такая на Рождество.)

Лидия Миллет пишет в блестящем эссе, что Вейдер «был самой эротичной – и единственной трагической – фигурой в семействе „Звездных войн“ и потому казался ужасно красивым». Он аристократ, «он умеет держаться, элегантен и обладает хорошими манерами». И еще он остался «единственным вопросом, который „Звездные войны“ задали своим зрителям, единственной загадкой». Власть, холодность, контроль – его определяющие черты. В глазах Миллет он «имеет эротический заряд, потому что получает то, что хочет». (Верно.) Благодаря ему Темная сторона кажется сексуальной. (Это так, не правда ли?)

Великий Уильям Блейк, когда рассуждал о поэме «Потерянный рай», одном из самых религиозных текстов на английском языке, заявил: «Мильтон чувствовал себя в кандалах, когда писал о Боге и Ангелах, и свободно – когда речь шла о Дьяволах и Геенне, ибо он был настоящим Поэтом и, сам того не сознавая, принадлежал к партии Дьявола». Блейк точно подметил это, Мильтон действительно не мог устоять перед энергией и харизмой Сатаны. Он и вправду был настоящим поэтом, с собственным представлением о свободе, потому-то он и посетил, с удовольствием, Темную сторону.

Надо сказать, что Блейк и сам был настоящим поэтом, и Темная сторона отнюдь не осталась для него недосягаемой загадкой. «Лучше убить младенца, чем лелеять несбыточные мечты». И: «Довольно! – или слишком много». И еще: «Тигры гнева мудрее, чем клячи наставления». И: «Тем, кто обуздывает свои желания, удается это делать лишь потому, что желания их не настолько сильны, что их возможно обуздать». И наконец цитата, имеющая прямое отношение к «Звездным войнам»: «Без противоположностей не может быть движения вперед. Симпатия и отвращение, разум и страсть, любовь и ненависть – все они необходимы для существования человека».

Значит ли это, что Джордж Лукас тоже принадлежал к партии дьявола? Вряд ли. Ведь он хороший парень, он – Люк. Но соблазнов он не избежал. Лукас писал «Новую надежду» о Люке (своем тезке), но где-то на полпути его воображение захватил Вейдер. Вот так и вышло, что главным героем повествования стал лорд ситхов.

Нет никаких сомнений в том, что для некоторых людей и сам Император дьявольски привлекателен: он соблазнитель, причем искусный. Его переполняет своего рода вожделение. Фильмы от этого только выигрывают, возникает необходимое напряжение. Как замечает Миллет, в лучшем из всех эпизодов – а это, конечно же, «Империя наносит ответный удар» – «силы добра разбиты, а зло одерживает бесспорную победу». Она права в своей уверенности, что «Дарт Вейдер – это срединная ось, точка фокуса, эмоциональный центр саги „Звездные войны“».

Подобно Блейку и Мильтону, Лукас отлично понимал притягательность Темной стороны. Он бывал там. И сам отмечал: «Злодеи нравятся, потому что они всемогущи и не обращают внимания на правила». Но в их привлекательности есть кое-что еще более первобытное. Вот Палпатин говорит Энакину с заметным эротическим зарядом: «Хорошо, я чувствую твой гнев… Он придает тебе цельность… делает тебя сильнее». А это Палпатин обращается к Люку: «Отлично, я чувствую твой гнев». И в новелизации, когда Люк погружен в экстатическую битву с Дартом Вейдером, говорится: «В этот мрачный и свирепый момент Темная сторона вполне была с ним».

«Звездные Войны» против «Звездного пути»

(в качестве отступления)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино
Некогда жить
Некогда жить

Прошло не так много времени, как не стало Михаила Евдокимова, народного любимца – блистательного артиста и губернатора Алтайского края. На месте его гибели построена часовня. Летом в его родном селе Верх-Обское проходят культурно-спортивный праздник, фестиваль имени Михаила Евдокимова… Но до сих пор не оставляет мысль, что трагедия, случившаяся на участке трассы Барнаул – Бийск, в ряду роковых смертей Игоря Талькова, Александра Лебедя, Льва Рохлина…Михаил Евдокимов не держался за губернаторское кресло. Он только хотел сделать все возможное, чтобы его землякам жилось лучше, а Россия стала «красочной, праздничной страной».Эта книга составлена из воспоминаний друзей, родных и близких, интервью с Михаилом Евдокимовым разных лет. Здесь впервые публикуются его рассказы, а также знаменитые интермедии, которые знают и любят тысячи соотечественников.Книга также выходила под названием «Шел из бани. Да и все…».

Михаил Сергеевич Евдокимов , Татьяна Ивановна Маршкова

Биографии и Мемуары / Кино / Юмор / Прочий юмор / Документальное
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза