Читаем Мир по «Звездным войнам» полностью

В лучших своих эпизодах обе саги превосходны. Какая же лучше?

У философов есть такое понятие – «несоизмеримость». Если коротко, то оно означает, что мы качественно оцениваем явления или предметы по разным шкалам, и потому их попросту невозможно сравнить. Понятно, что тысяча долларов лучше, чем пятьсот. Но что лучше – прекрасный горный пейзаж, блистательное спортивное выступление или некая сумма денег? Первое, что хочется ответить: то, другое и третье оценивается по-разному. Можете попытаться ранжировать их, если желаете, но тогда придется каким-то образом держать в уме качественные различия между ними. Саги «Звездные войны» и «Звездный путь» хороши каждая по-своему, и будем объективны: ранжировать их никак нельзя.

Но «Звездные войны» все-таки лучше.

«Реальность определяется восприятием»

Интерпретация порой требует приложения немалых усилий для того, чтобы все совпадало, пусть с некоторой натяжкой. Интерпретаторы пытаются разгадать подтекст. Обычно их старания сводятся к собиранию говорящих деталей, которые на первый взгляд могут показаться не имеющими отношения к делу или малозначительными: смена интонации, ироничная улыбка, неуместный смех, отсутствие запятой, определенный артикль the вместо неопределенного a – все это может предполагать некий план, без которого мы просто не знали бы что делать. Несколько примеров:

• Почему глава Департамента юстиции, генеральный прокурор Соединенных Штатов, отсутствовал в стране в тот самый день, когда в Атланте было совершенно убийство из расистских побуждений?

• Почему Оби-Ван Кеноби улыбнулся непосредственно перед тем, как его сразил Дарт Вейдер? Потому, что он хотел умереть? (Может быть!) Потому, что он обратился на Темную сторону? (Не-а.)

• В «Новой надежде» C-3PO и R2 с чертежами Звезды Смерти покидают космический корабль в спасательной капсуле, и та приземляется подозрительно близко к тому месту, где в разное время проживали Люк, Энакин, C-3PO и R2. Может ли это быть случайностью? Какова вероятность?

Любители конспирологии мастерски пользуются этим методом и обожают подобные вопросы. Они настойчиво ищут тайный план, полный указаний и разгадок. («Все идет в соответствии с планом». «Истина где-то там». Конечная цель Буша, конечная цель Обамы, конечная цель Путина, конечная цель папы римского.) Больше, чем все остальные люди, конспирологи склонны недооценивать роль случайностей или произвольных факторов в том, что происходит. Можно спорить о том, безумцы они или нет, но точно не глупцы, и их нельзя назвать неосведомленными. Часто это настоящие спецы. Чего только они не знают. Они просеивают огромное количество информации, выискивают бесчисленные мотивы и связи (ага!) и потом объявляют, что их подозрения подтвердились. Не тратьте время на споры с ними – им известно гораздо больше, чем вам. Даже не пытайтесь.

Загляните в любое сочинение об убийстве Джона Кеннеди, или о террористических атаках 9/11, или о том, что произойдет в будущих эпизодах «Звездных войн», и вы поймете мою мысль. Когда такое сочинение написано по-настоящему хорошо, оно служит образчиком уникальной человеческой способности – связывать то, что не связано.

10. Падаван Хан

Поклонники «Звездных войн» – сами эксперты в делах такого рода. Вот вам хороший пример: Хан Соло способен использовать Силу, просто не знает об этом. А иначе как бы он сумел спастись от всех этих охотников за головами? Разве можно было без использования Силы уклониться от выстрела Гридо в упор? А Хан просто наклонил голову чуть вправо. (Важный для многих вопрос о том, кто стрелял первым – Хан или Гридо, я оставляю за скобками.)

Хан говорит: «Малыш, я облетел эту галактику от края до края. Нет никакого мистического энергетического поля, которое определяет мою судьбу». Но почему Оби-Ван так многозначительно улыбается? Не потому ли, что он приоткрывает нам небольшой секрет: Хан Соло сам кто-то вроде падавана! Может, это проливает свет на то, что происходит между Ханом и Кайло в эпизоде «Пробуждение Силы»? Может, то, что мы видим, не совсем то, чем нам кажется?

11. Еще один брат!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино
Некогда жить
Некогда жить

Прошло не так много времени, как не стало Михаила Евдокимова, народного любимца – блистательного артиста и губернатора Алтайского края. На месте его гибели построена часовня. Летом в его родном селе Верх-Обское проходят культурно-спортивный праздник, фестиваль имени Михаила Евдокимова… Но до сих пор не оставляет мысль, что трагедия, случившаяся на участке трассы Барнаул – Бийск, в ряду роковых смертей Игоря Талькова, Александра Лебедя, Льва Рохлина…Михаил Евдокимов не держался за губернаторское кресло. Он только хотел сделать все возможное, чтобы его землякам жилось лучше, а Россия стала «красочной, праздничной страной».Эта книга составлена из воспоминаний друзей, родных и близких, интервью с Михаилом Евдокимовым разных лет. Здесь впервые публикуются его рассказы, а также знаменитые интермедии, которые знают и любят тысячи соотечественников.Книга также выходила под названием «Шел из бани. Да и все…».

Михаил Сергеевич Евдокимов , Татьяна Ивановна Маршкова

Биографии и Мемуары / Кино / Юмор / Прочий юмор / Документальное
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза