Читаем Мир по «Звездным войнам» полностью

Более широкий вывод из теории Эдварда Лоренца гласит, что, поскольку природные и социальные системы взаимодействуют и последствия самых малых изменений могут быть огромными, точные предсказания делать затруднительно или вовсе невозможно. Как выразился эксперт по прогностике Филип Тетлок, женщина в Канзасе может удивиться, узнав, что «действия никому не известного тунисца привели к протестам в стране, которые привели к восстанию, которое привело к гражданской войне, которая привела к вмешательству НАТО в 2012 году, которое привело к тому, что ее мужу-пилоту пришлось уклоняться от зенитного огня над Триполи».

Примерно такая логика определяет и сюжет «Звездных войн». В «Новой надежде» Хан Соло решает отойти от беспокойной жизни повстанца и снова стать независимым контрабандистом. В конце концов, он же Соло, а не член команды. Принцессе Лее это очень не нравится. Она хотела бы, чтобы он остался, но говорит: «У каждого своя дорога. Никто не должен решать за него». (Опять эта тема, она все время звучит в «Звездных войнах».) Разумеется, в критический момент Хан возвращается и спасает Люка от отца, который чуть не убил его. Получается, что не такой уж он и Соло. Если бы Хан не принял решения вернуться, Люка и восстание ждала бы иная, куда более печальная судьба.

Кстати, раз уж мы заговорили о Соло: Харрисон Форд до 35 лет не имел успеха как актер и работал плотником. Когда Лукас подбирал людей для «Звездных войн», он случайно заметил Форда, выполняющего на студии какие-то плотницкие работы, – Фред Роос, директор по кастингу, поручил ему навесить новую дверь. Лукас знал Форда, тот сыграл небольшую роль в его первом фильме «Американские граффити». Но Лукас поклялся не использовать актеров из того фильма в своей «космической штучке». Тем не менее случилось так, что он увидел актера-плотника в студии в нужный момент и решил попробовать его на роль Хана Соло.

Невозможно представить «Звездные войны», в которых Соло играет не Форд, но это было практически предрешено. Вот как сказал Роос: «Харрисон делал много плотницких работ для меня; ему нужны были деньги, он еще не прославился. И когда он пришел в очередной раз что-то сделать, мимо проходил Джордж. Вот такая счастливая случайность».

Очень быстрый взгляд на политические кампании

Многие люди считают «Атаку клонов» наименее успешным и просто худшим из всех эпизодов «Звездных войн». (А вот мне он нравится! Может, еще раз посмотрите? Ну, хотя бы потрясающую начальную сцену?) Зато вступительные титры к нему содержат весьма глубокомысленные мысли о политике и политических кампаниях:

«В Галактическом Сенате неспокойно. Несколько тысяч звездных систем объявили о намерении выйти из состава Республики.

Это движение сепаратистов, возглавляемое загадочным графом Дуку, затруднило задачу малочисленных джедаев сохранять мир и порядок в галактике.

Сенатор Амидала, бывшая королева Набу, возвращается в Галактический Сенат, чтобы голосовать по принципиальному вопросу: о создании АРМИИ РЕСПУБЛИКИ, призванной помочь не справляющимся джедаям…»

Вот как можно истолковать то, о чем говорится в титрах. Галактику охватил каскад, в котором солнечные системы ведут себя не самостоятельно, а следуя примеру друг друга. Как только несколько систем покидают Республику, за ними выходят другие, после чего каскад еще больше расширяется, центробежные силы нарастают. Граф Дуку прекрасно понимает это и пытается использовать в своих целях. Джедаи не в силах справиться с растущими волнениями, грозящими превратиться в серьезную проблему. Сенатор Амидала надеется не только создать АРМИЮ РЕСПУБЛИКИ, но и заодно каким-то образом остановить рост каскада.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино
Некогда жить
Некогда жить

Прошло не так много времени, как не стало Михаила Евдокимова, народного любимца – блистательного артиста и губернатора Алтайского края. На месте его гибели построена часовня. Летом в его родном селе Верх-Обское проходят культурно-спортивный праздник, фестиваль имени Михаила Евдокимова… Но до сих пор не оставляет мысль, что трагедия, случившаяся на участке трассы Барнаул – Бийск, в ряду роковых смертей Игоря Талькова, Александра Лебедя, Льва Рохлина…Михаил Евдокимов не держался за губернаторское кресло. Он только хотел сделать все возможное, чтобы его землякам жилось лучше, а Россия стала «красочной, праздничной страной».Эта книга составлена из воспоминаний друзей, родных и близких, интервью с Михаилом Евдокимовым разных лет. Здесь впервые публикуются его рассказы, а также знаменитые интермедии, которые знают и любят тысячи соотечественников.Книга также выходила под названием «Шел из бани. Да и все…».

Михаил Сергеевич Евдокимов , Татьяна Ивановна Маршкова

Биографии и Мемуары / Кино / Юмор / Прочий юмор / Документальное
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза