Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Эпизод с мотивом обратного течения демонстрирует, что страдания низшего класса не являются муками одного индивида. Мун-кван, испытывающая головокружение из-за сотрясения, наклоняется к грязному унитазу в тайном подвальном пространстве, и ее начинает рвать; и тут же в следующем кадре на глазах у Ки-чжон унитаз взрывается, извергая нечистоты. Следуя внутренней логике сюжета, рвота, которую изрыгает Мун-кван, обратным течением выплескивается перед Ки-у. Рвота Мун-кван вызвана сотрясением, которое она получила, скатившись по лестнице и ударившись головой о стену. Таким образом, физическое сотрясение, которое испытала Мун-кван из-за стремительного падения, перетекает в эмоциональное потрясение, которое испытывает Ки-чжон в процессе бесконечного спуска. Несмотря на огромное расстояние между двумя семьями, в рамках одного класса границ не существует.

122~124–2

Рвота – своего рода обратное течение[60]. Две его формы мощно выплескиваются, высвобождая все проглоченное и подавленное. И когда наступит день, зрители станут свидетелями еще одного извержения в залитом солнцем саду Тон-ика.

#125 Ки-тхэк сам себе закрывает глаза

Мун-кван, страдающая от сотрясения, перестает видеть. Когда Ки-тхэк, прячась под столом, вынужден слушать унижения в свой адрес, а также когда, лежа в спортзале, он объявил сыну об отсутствии плана, оба раза он прикрывает глаза предплечьем. Мун-кван и Ки-тхэк либо не видят, либо не могут видеть, либо больше не хотят видеть. В их жизни больше нет будущего.

#126~127 Ки-чжон курит

Сидя на крышке извергающего нечистоты унитаза, Ки-чжон достает из тайника в потолке сигарету и прикуривает. Ужасно печальная ирония, что именно унитаз – то место, где ловится вай-фай, так как это самая высокая точка дома; это место, где можно спрятать заначку и выдохнуть, выкурив сигарету.

#128 Ки-у смотрит на камень

Вид камня, медленно показывающегося из мутной воды, заполнившей дом, настолько сюрреалистичен, словно мы наблюдаем сцену из научно-фантастического фильма, где появляется инопланетный космический корабль. Величественные очертания камня предстают перед нами, и в этот момент кажется, что камень диктует Ки-у указания, недоступные ни для понимания, ни для отказа. В отличие от момента, когда Мин-хёк принес камень и открыл коробку, здесь мы не видим, как камень «смотрит» на Ки-у. Зато теперь валун окружен мерцающим миром. Вместе с мигающим светом в помещении мерцает и камень, то появляясь, то исчезая. Что же услышал Ки-у от камня, колеблющегося между бытием и небытием, смыслом и бессмысленностью, удачей и неудачей?

#129~131 Кын-сэ посылает сигнал о помощи, используя азбуку Морзе

129~131–1

Мигающая лампа в доме Ки-у переходит в мигающий свет над лестницей в доме Тон-ика. Это сигнал о помощи от Кын-сэ, который в отчаянии мечется между длинным электрическим током и коротким, тире и точкой, светом и тьмой, жизнью и смертью.

129~131–2

В отличие того, что мы видим в кадре, не только один Да-сонг смотрит на мигающую лампу над лестницей. А Ки-у внимательно разглядывал в мутной грязной воде не только камень. Мерцание камня совпадает с миганием сигналов в коде Морзе. Возможно, в этот момент через камень Ки-у связан с Кын-сэ, который отчаянно молит о спасении. И в этот момент камень неспроста не обращен к Ки-у. Ведь он обращен не к Ки-у, но к Кын-сэ.

#132~134 Ки-тхэк покидает затопленный дом

132~134–1

Эта трагедия коснулась не только семьи Ки-тхэка. Она затронула семью Кын-сэ, а в более широком смысле – всех жителей низины, пострадавших от наводнения. В потоке обратного течения и при мерцающем свете личная трагедия неотделима от трагедии целого класса. Грязная дождевая вода с легкостью переступила через границу дороги, пороги окна и двери, объединив дом Ки-тхэка, улицу и дома соседей в единое целое.

132~134–2

Вода, заполоняющая дом Ки-тхэка, вскоре поглотила носки, подвешенные на самой высокой точке этого дома. Этот элемент одежды, предназначенный для согревания самой нижней части тела, отчаянно тянулся к солнцу, но в конечном итоге был поглощен холодной грязной водой.

132~134–3