Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Такого опасения не было. Скорее, я был очень взбудоражен и хотел поскорее перейти к повороту сюжета. Хотелось быстрее привести Мун-кван в дом, чтобы звонок в дверь наполнил его хаосом. Ведь она входит и с криком: «Дорогой!» бежит в подвал, и тут открывается портал в ад. Трек, который звучит в этот момент, называется The Hellgate[77]. На самом деле, сами названия треков оригинального саундтрека – уже спойлер. Я не мог скрыть своего возбуждения, мне хотелось поскорее открыть врата в ад и спуститься вниз, мне совсем не было страшно. Наоборот, казалось, что чем более оторванной от первой части будет вторая, тем лучше. С той секунды, как Мун-кван звонит в дверь, начинается бешеная гонка: рамдон, ребенок ставит тент, затем Ки-тхэк ползет, потом окунается в грязную воду. Ошеломляющее зрелище! Представьте себе дирижера. По мере наращивания темпа фильма его рука с палочкой начинает двигаться все быстрее и быстрее. Но все это нужно было держать в тайне, о чем до премьеры я настоятельно просил команду маркетологов. Нельзя проспойлерить, что отец Ки-тхэк становится водителем, а мама Чун-сок – экономкой, в трейлере можно показать только, что брат с сестрой входят в особняк, став репетиторами. Маркетологи были в шоке и панике. Они были в ужасе: как тогда сделать трейлер?! И все из-за моего упрямства. Но мне кажется, что это было правильно. Все равно в фильме покажут, как четыре члена семьи один за другим проникают в особняк. Если зрители придут в кинотеатр, уже зная об этом, их восприятие времени в первой половине фильма будет не таким, каким мы рассчитываем. Именно поэтому первый трейлер заканчивается на моменте, где Чхве У-щик идет на собеседование на должность высокооплачиваемого репетитора. Сегодня роль пиара огромна, реклама стала стартовой точкой коммуникации со зрителями, началом истории. Маркетинг – это часть сторителлинга. Поэтому, если заранее не обсудить сроки и содержание информации, будет нарушено восприятие ритма начала, да и первой половины фильма.

Ли:

Во время просмотра я отметил нечто весьма увлекательное и удивительное. Изначально казалось, что это история о том, как семья из четырех человек заменяет собой другую семью, то есть, по сути, история о двух семьях. Однако во второй половине мы узнаем, что на самом деле это история о трех семьях. С этой точки зрения очень любопытным показалось такое блюдо, как «рамдон»[78]. Фактически это же микс двух видов лапши быстрого приготовления – «тяппагетти» и «ногури» – из одной ценовой категории и схожих вкусовых качеств. Однако туда добавляется такой изысканный продукт, как мраморная говядина. При смешивании трех ингредиентов рождается блюдо этого фильма – «тяппагури», что, по сути, напоминает историю трех семей.

Пон:

Как интересно! Почему я, придумавший сюжет, не знал об этом? С завтрашнего дня я буду всем это рассказывать (смеется). Если честно, я рассуждал очень просто. Даже у детей из богатых семей вкусовые предпочтения примерно одинаковые, все дети любят лапшу быстрого приготовления. Просто родители не хотят, чтобы их ребенок питался такой едой. Поэтому самоним[79] Ён-гё просто обязана положить туда кусочек мраморной говядины, прожарка медиум велл. Так родилась эта идея. В этой сцене мне больше всего понравилось то, как Чун-сок посреди хаоса сосредоточена только на приготовлении лапши. В экстренной ситуации она не помогает никому, а фокусируется на готовке. Выглядит странно, но как же мне это нравится! Госпожа Чжан Хе-джин, сыгравшая Чун-сок, спросила меня: «Мне действительно никому не нужно помогать? Только готовить?» – и я ей ответил: «Да, пожалуйста, сфокусируйтесь на лапше». Мне казалось, что в этом вся Чун-сок. Она же была легкоатлеткой, метавшей диск, и как профессиональная спортсменка сосредоточилась только на одном деле. Правда, я отошел от темы разговора… (Смеется).

Ли:

А я задам вам встречный вопрос (смеется). В этой картине столько любопытного, но прежде всего хочется услышать ваше мнение. Фильм построен очень детально и четко, и кажется, что большая часть замыслов принадлежит именно вам. Есть один вопрос по поводу рамдона, любимого блюда Да-сонга. Ён-гё звонит и говорит приготовить его, но, когда семья возвращается домой, Да-сонг не ест рамдон. Тогда Ён-гё говорит: «Пускай муж поест!» – но директор Пак также отказывается. В итоге лапшу съедает сама Ён-гё, но она же не спросила у Да-хэ? Потом Да-хэ приходит и жалуется, почему у нее одной не спросили, будет ли она рамдон, ведь она его тоже любит? Почему Ён-гё не подумала тогда о Да-хэ?

Пон: