Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Отчего-то мне кажется, что таково положение этой девочки в этом доме. Можно допустить, что Ён-гё так печется о младшем сыне из-за его детской травмы, но зачастую папы обожают своих дочек и всячески о них заботятся. Как ни странно, супруги заинтересованы лишь в младшем сыне, Да-сонге. Несмотря на то что директор Пак выглядит очень стильно, приятно, у него изысканные манеры и хороший вкус, на деле он очень патриархален. Мы видим это в отношениях с Ён-гё. Она же откровенно боится его!

Ли:

Да, была же реплика, что, если муж узнает, ей конец.

Пон:

Да, она говорит, что будет «четвертована и повешена»[80]. Поэтому умоляет сохранить в секрете, что Мун-кван больна туберкулезом. Директор Пак – удивительный персонаж. Мне очень нравятся нюансы его игры. Например, когда сын бежит под дождем собирать тент, он резко кричит: «Пак Да-сонг!», а сам расплывается в улыбке. Чувствуется нюанс: «Ну да, парень же должен быть именно таким». Судя по последующей любовной сцене на диване, где он, лаская жену, будто изображает мачо, намеренно используя вульгарные слова, можно предположить, что у него есть скрытая сторона. Актеру Ли Сон-гюну удалось здорово передать двойственность и многослойность персонажа.

Ли:

Когда они с супругой обсуждают трусики, из-за которых был уволен водитель Юн, мы видим его извращенную сторону. Он с увлечением представляет ту ситуацию и смакует ее.

Пон:

Да, он как будто бы наслаждается ей, а еще ведет себя как детектив, а потом внезапно загоняет жену в угол, словно собирается наказать: «Разве ты не платишь ему достаточно?» Подразумевая, что она плохо справляется с ведением хозяйства. Даже дома он ведет себя как начальник. Все это пронизано стилем, чувственностью и резкостью, характерными для актера Ли Сон-гюна.

Ли:

Говоря о социальных классах, обычно мы подразумеваем классовую борьбу между низшими и высшими, как это было в картине «Сквозь снег». Сначала «Паразиты» тоже кажутся фильмом о противостоянии семьи из четырех человек, представляющей высший класс, и семьи из четырех человек из низшего класса. Но со второй половины фильма и вплоть до трагического финала основной конфликт разворачивается между семьями Мун-кван и Ки-тхэка.

Пон:

Верно, слабые против слабых.

Ли:

Даже во время напряженной борьбы друг с другом представители низшего класса говорят о высшем: «Великий директор Пак!» или кричат: «Респект!»[81] Это выглядит гротескно и вызывает недоумение у зрителя. Несмотря на то что история – о межклассовом конфликте, поле боя формируется только между представителями низшего класса.

Пон:

Кын-сэ кричит: «Респект!», Ки-тхэк говорит: «Если директор Пак и госпожа увидят это видео, как же они перепугаются! Эти замечательные люди!» И они продолжают драться между собой. А когда Мун-кван говорит: «Сестра, поддержи своих собратьев по нужде!», Чун-сок резко отвечает: «Я не в нужде». Взаимоотношения между семьей из полуподвала и подвальной семьей очень интересные. Они то свирепо дерутся, то соболезнуют друг другу, то издеваются и испытывают презрение. Помните такой диалог? Ки-тхэк спрашивает: «Не понимаю, как ты тут можешь жить?», на что Кын-сэ отвечает ему: «Куча народу живет под землей, включая полуподвалы». Очень странное слово – «полуподвал». Если перевернуть это слово, получится «полуземля», то есть это помещение, где ты все же над уровнем земли. Но при этом ты живешь в страхе оказаться внизу, если ситуация станет хуже, как это стало с Кын-сэ. Но двадцать минут в день солнце освещает и полуподвальное жилище, и тогда ты радуешься свету, пусть и совсем недолго. Очень пограничное положение. Все пространства в этом фильме связаны с социальной иерархией, и это очень печальная борьба. Помните, на следующее утро ведь был момент, когда казалось, что конфликт можно решить. Ки-чжон спрашивает, была ли Чун-сок внизу, на что мама отвечает, что нет. Они хотели решить проблему через разговор. Чун-сок, пнувшая Мун-кван, говорит, что предыдущей ночью все были не в себе. Она протягивает дочери тарелку с котлетой, чтобы она отнесла еду вниз. Если бы тогда им удалось аккуратно спуститься и смягчить сердце Кын-сэ, удалось ли избежать кровопролития на солнечной поляне? Может, и не удалось бы. Возможно, в таком случае Ки-чжон раньше, чем Ки-у, угодила бы в железную петлю. Оставалась маленькая вероятность хорошего исхода, но происходит еще один роковой поворот. Приходит Ён-гё и зовет Ки-чжон на церемонию вручения торта для преодоления травмы. Эти жестокие повороты судьбы продолжаются до тех пор, пока не наступает финал трагикомедии.

Ли: