Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Ставший в момент выхода коммерческим и творческим провалом, этот фильм теперь считается одним из лучших в истории кинематографа. В декадентской Франции накануне Второй мировой войны такой острый взгляд на морально разложившееся высшее общество покоробил многих. В 1939 году Шанель представила свою последнюю довоенную коллекцию «Tricolor», которая стала прославлением исторических национальных традиций. Это была одна из самых интересных ее коллекций, хотя она и не имела ничего общего с костюмами, созданными Шанель для главных героев «Правил игры». Действие фильма разворачивается в великосветском обществе, поэтому меха в нарядах много. Кристина (Нора Грегор) приезжает в величественный особняк, где происходит бо́льшая часть действия, в шубе из меха гепарда и такой же шляпке. Но у Шанель даже экстравагантное бывает в той или иной степении практично. Когда Кристина снимает шубку, она берет кожаный ремень, перетягивавший ее, и застегивает его на поясе прямой юбки из джерси. Все же, при всей изысканности меха, самый элегантный наряд от Шанель в фильме – это охотничий костюм Кристины. За основу для ее жакета из клетчатого твида Шанель взяла мужской вариант викторианского периода, подчеркнув естественную линию талии. Двубортный жакет с низкой застежкой у Кристины плотнее облегает фигуру. На спинке встречная складка и две односторонние складки обеспечивают свободу движения при стрельбе из ружья. Кожаная заплата на правом плече предназначена для того, чтобы в нее упирался приклад. Этот функциональный костюм контрастирует с шелковым халатом с огромными «епископскими» рукавами, украшенными зимним белоснежным мехом горностая, в котором Кристина появляется позже. Костюмы Шанель для «Правил игры» – одновременно нарядные и функциональные – выражают ее революционный подход к женской моде.

В 1931 году Шанель работала в Голливуде по контракту с продюсером Сэмюелем Голдвином. Тот решил, что в период экономического спада Голливуду не помешает немного парижского шика. Голдвин не ошибался, так как тридцатые годы двадцатого века стали золотой эрой гламура в Голливуде, но опыт Шанель за пределами Парижа оказался неудачным. По контракту с Голдвином она создала костюмы всего лишь для трех фильмов: «Цветущие дни» (1931), «Сегодня ночью или никогда» (1931) и «У греков есть слово для них» (1932). Она поздно приехала на съемки комедии с Эдди Кантором «Цветущие дни», создав лишь несколько платьев для Шарлотты Гринвуд и четыре знаменитые версии одного и того же платья для Барбары Уикс. Шанель хотела, чтобы платье смотрелось наилучшим образом под любым углом, сидела актриса, стояла или ходила. Сцены с Уикс пришлось снимать с перерывами, чтобы она успела надеть другой вариант одного и того же наряда. Одним этим Шанель показала, что Голливуд не для нее. Она была модельером, а одежда для жизни – это не то же самое, что костюм для фильма. Работа Шанель в фильме «Сегодня ночью или никогда» тоже шла не слишком гладко. Она потребовала от кинозвезды Глории Свенсон сбросить вес, чтобы влезть в готовые костюмы (Свенсон тогда была беременна, но скрывала это). Фильм «У греков есть слово для них» стал последним для Шанель в Голливуде и, пожалуй, оказался ее самой удачной работой. Но Шанель с нетерпением ожидала момента, когда сможет вернуться во Францию.