Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Платье в стиле Холстона – это результат любви дизайнера к винтажной моде и кинематографу. Обычно это неогреческий стиль с обильным использованием драпировки, и туалет создан с таким расчетом, чтобы скользить по тонкому телу, а не облегать пышные формы. Следуя моде тридцатых годов, Холстон предпочитал платья с открытой спиной (после характерной для предыдущего десятилетия одержимости открытыми ногами) и воротником «халтер» из таких тканей, как крепдешин, шелковое джерси и универсальная искусственная замша. Он сотворил некоторые наряды для сцен в Изумрудном городе в фильме «Виз» (1978), в которых была намеренно воссоздана атмосфера самого крутого нью-йоркского клуба семидесятых годов Studio 54. Холстон и Studio 54 тесно связаны между собой, так как дизайнер одевал практически каждую женщину, настолько знаменитую, что папарацци не пропускали ее, когда она входила в клуб. Его платья были предназначены для того, чтобы позировать у стойки бара с коктейлем в руке, а не для званых ужинов и прогулок в парке. Сшитые исключительно из максимально «липнущих» тканей, они были снисходительны только к самым изящным фигурам. К счастью для Холстона, такие фигуры были неотделимы от злоупотребления наркотиками и гедонизма. Хотя не Холстон предоставил костюмы для криминального триллера «Лицо со шрамом» (1983), действие которого происходит в начале восьмидесятых, его влияние очевидно в одежде для ведущей актрисы Мишель Пфайфер. По иронии судьбы, в момент съемок этого фильма собственный бизнес Холстона шел ко дну.

Персонаж Пфайфер, угрюмая королева диско Эльвира, – идеальная «вешалка» для образа Холстона. Ее стройная фигура одета в переливающиеся платья в бельевом стиле, обычно с открытой спиной, с тонкими бретелями и длинным разрезом вдоль ноги. Платье от Холстона показывает все и ничего. Он направляет взгляд зрителя так, чтобы сделать очевидной скрытую сексуальность тонкой, почти мальчишеской фигуры. Это одежда для модели на подиуме, предназначенная исключительно для смелых. И нигде эта смелость не проявилась настолько ярко, как у Рене Руссо в фильме «Афера Томаса Крауна» (1999). Ее героиня танцует без нижнего белья в прозрачном платье-комбинации от Холстона на черно-белом балу. Она сексуальна, порочна, и ей на все наплевать.

В 2009 году, спустя девятнадцать лет после смерти Холстона, бренд запустил линию «Наследие» (Heritage), все модели которой были сшиты по архивным наброскам дизайнера. И такое воскрешение прошлого принесло компании большой успех. Некоторые из этих платьев представлены в криминальной драме «Афера по-американски» (2013), действие которой происходит в семидесятые годы. Их выбрал художник по костюмам Майкл Уилкинсон.

Платья от Холстона идеально подходят Сидни Проссер (Эми Адамс). Эта женщина скромного происхождения постоянно придумывает себя заново. Она мошенница, для которой очень важно то, какой ее видят. Большинство костюмов Адамс облегают фигуру, они откровенные, что отражает ее противоречивое внутреннее состояние. Если сомневаешься, покажи больше. В фильме актриса переодевается 36 раз. В ее гардеробе дорогие вещи от Halston, Gucci и Diane von Furstenburg, а также ансамбли, сшитые на заказ. Ткани мягкие и чувственные, фасоны эффектные. Бренд Halston разрешил доступ к своим архивам, когда Уилкинсон объяснил, какой он видит Сидни: сексуальная, сильная, в авангарде моды. Так как дела компании шли неважно, ее руководители были только рады тому, что имя Halston получит новый заряд энергии на экране. Стиль Сидни заявляет о себе, когда она выдает себя за английскую аристократку леди Эдит Гринсли. Даже если сама Сидни не знает, каково это – родиться богатой, она отлично понимает важность имиджа. В этом и заключается роль костюма: он должен отражать характер персонажа.

В «Афере по-американски» одежда от Halston появляется четыре раза. В начале фильма Сидни одета в бежевую блузку из шелкового шифона с настоящим ремнем семидесятых годов и в замшевую юбку, которую специально сшили по эскизу Майкла Уилкинсона. Второй наряд от Halston – это запоминающееся бирюзовое платье с драпировкой спереди из линии «Наследие». Третьим ансамблем стали бежевый трикотажный топ с декольте и верблюжье пальто до бедер (то и другое – настоящий винтажный Halston) в комплекте с костюмом из шелкового джерси шоколадного цвета от Giorgio Armani. И, наконец, в финальной афере Сидни одета в коричневое кожаное платье из линии «Наследие» от Halston, которое дополняют лоферы на высоких каблуках от Gucci. Это любимый костюм Майкла Уилкинсона в этом фильме.